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【嘉德秋拍】《蓝色风景》:丁衍庸的巅峰力作
0条评论 2017-11-09 10:07:01 来源:99艺术网专稿 

作为20世纪中国油画的早期拓荒者之一,丁衍庸在油画“本土化”与中国传统绘画现代化道路上起到了重要的启示性作用。由20世纪夜场释出的《蓝色风景》是丁衍庸最为重要的代表作品之一,于2003年台北国立历史博物馆的“丁衍庸的绘画艺术”展出并收录于展览的画册之中,是丁衍庸中西汇融思想的巅峰体现。

丁衍庸 蓝色风景
丁衍庸 蓝色风景
布面 油画
90.5×60.5 cm
发表:
《意象之美:丁衍庸的绘画艺术》,P131,国立历史博物馆,2003年8月出版。
展出:
意象之美:丁衍庸的绘画艺术,国立历史博物馆,台北,2003年8月5日-9月21日。
来源:
1、画家家属丁露茜旧藏;
2、佳士得香港2006年春20世纪中国艺术专场Lot198。
估价:RMB 4,500,000-5,500,000

1902年,丁衍庸生于广东茂名,18岁时便和当时的万千知识分子一同,积极投身赴洋留学的潮流。次年即考入东京美术学校就读西画科,油画创作受到印象、后印象和野兽派的极大影响。学成后丁衍庸回国任教,在蔡元培的支持下,与陈抱一等创立中华艺术大学,不仅大力推进、传播西画教育,更组织参与多次展览,带动并影响了一批批萃萃学子的艺术求学思潮与创作理念。

丁衍庸二十年代后期于上海
丁衍庸二十年代后期于上海

归国初期,丁衍庸曾以“东方马蒂斯”之姿称誉艺坛,野兽派所包含的中国画精髓在丁衍庸的油画创作中得到充分显现:色彩强烈,生动又富有神韵,线条在充满情感的同时兼具强烈的运动感;在这一时期的教育工作与艺术活动实践中,丁衍庸逐渐对以八大山人、石涛及金农等为代表的传统绘画产生极大兴趣,称八大山人创造出一种“新艺术典型”的直观简约主义,类物象形,立言尽象,为此,他不断搜集传统艺术作品,深化对传统文人画的理解,使油画和国画齐头并进,作品风格独树一帜,自成一家。

丁衍庸的晚年创作受到国画和篆刻的影响,不仅着手实践篆刻艺术,更将金石古文融入油画创作,同时借鉴原始陶器绘画和岩画风格,于国画中开辟新境,无论在笔法还是在用色上均要求精简,用简单化和平面化的色彩来突显线的主体地位,使创作具有生拙而有力的古朴风格,脱化成型,稚拙不羁。

马蒂斯作品 《对话》
马蒂斯作品 《对话》

《蓝色风景》由画家家属丁露茜女士深藏多年,曾参展于2003年台北国立历史博物馆举办的“意象之美?丁衍庸的绘画艺术”大展之上,并收录于同名画册之中。画面以简括的笔法描绘出韵味独具的堤岸风景,笔触阔大道劲,带有八大和齐白石的风格面貌,笔墨老辣,带有强烈的金石韵律。

丁衍庸十分重视线条的表现力:“我从来不把素描看成是获得熟练的一种特殊的训练方式,而把它当做描述心境和表现内在的感情的一种手段,并且是一种精心简化后,使表现具有自发和单纯性质的手段,它能够流利直接地对观者的心灵讲话”;而画面中远山、近树与房屋的线条与右下角模仿国画印章的款,则展现了丁衍庸多年的篆刻功力与美感。

丁衍庸 蓝色风景(局部)
丁衍庸 蓝色风景(局部)

在用色上,《蓝色风景》设色十分鲜明,蓝色背景与黑白线条带来强烈的色彩效果,丁衍庸认为,油画和水墨画存在着作画材料、艺术语言、关照方式的不同,但“在画家的艺术思想、意境营造和形象塑造上说,后者乃是前者的发展”,为此,他在画面中采用马蒂斯在“蓝色时期”的惯常表现,用大面积的蓝色突显出稚拙而有力的笔意,概括的造型、流畅的线条和自由空间的处理,都使本件作品和此前的同类画作相比,显得更为抽象朴拙而富有哲思,以强烈的个性和独特的人生历练,跨越了民族和东西文化的差异,缔造出独特的油画新风。

丁衍庸相信中国现代艺术的革新在于回归原始,他以西方野兽派的眼光重新审视本土文化,以单纯、率真的个性启发着观者的思维创造力,用融合了篆刻古拙纯真风格与中国书画线条趣味的油画创作,走出一条跨越东西、游戏古今的崭新艺术路径。

编辑:江兵

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