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震古烁今— 从北宋到当代的中国艺术| 11月24日-12月3日| 保利香港艺术空间
2017-11-21 10:42:55 来源:99艺术网专稿 

「震古铄今—从北宋到当代的中国艺术」将于11月24日至12月3日于保利香港艺术空间举办,众多北京保利、保利华谊(上海)2017秋拍近现代书画、古画及当代艺术重量级拍品将公开亮相。全球最贵中国艺术品齐白石《山水十二条屏》将在2017保利拍卖秋拍中隆重登场,拍前估价5亿人民币。

近现代书画部分,包含齐白石、吴昌硕、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染、黄宾虹等多位名家的多件极具代表性的重要作品。其中吴昌硕《花果十二条屏》和齐白石《山水十二条屏》分别为师徒二人最为经典之作品同时展出,实属难得。

现当代艺术方面,此次将呈献二十世纪早期油画版块,囊括常玉、吴冠中、吴大羽、林风眠、赵无极、关良、方君璧、周碧初、高潮、孙宗慰等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。

古代书画部分特别遴选书画史上的名家佳作,透过二十六位作者、十六件(组)作品,连点成线,勾勒出一个从北宋到清末,中国古代书画艺术不同时期发展的大体面貌。

综观此次展出的作品,皆为各时期一流艺术家的精品,由北宋精品直至当代艺术,蔚为壮观。期待各位藏家朋友拨冗莅临,共赏佳作。

近现代书画

齐白石《山水十二条屏》
齐白石《山水十二条屏》
立轴设色纸本   1925年作 
180 × 47cm × 12

部分展览
1.「齐白石绘画展览会」,中国美术家协会主办,1954年4月。
注:此展览资料摘自1955年中央新闻纪录电影制片厂拍摄的纪录片《画家齐白石》,从视频中可看到第
一、二、三、五、六、七、八、九、十一、十二屏的展出情况。
2.「齐白石遗作展览会」,北京苏联展览文化馆,1958年1月1日-1958年1月20日。
3.「齐白石的世界:山水十二条屏大展」,保利艺术博物馆,2015年3月20日-30日。
4.「文明?记忆——中华文明五千年文化大展」,海南博鳌亚洲论坛,2015年3月26日-29日。
5.「齐白石的世界:山水十二条屏回湘大展」,谭国斌当代艺术博物馆,2015年4月17日-20日。
6.「北京保利十周年春拍精品展」,南京/广州/厦门/宁波/上海/北京/西安,2015年4月20日-5月24日。

已知著录
1.《齐白石绘画展览会》(折册),中国美术家协会,1954 年。
2. 第十一屏出版于《齐白石遗作展览会纪念册》,人民美术出版社,1957年12月。
3.第十二屏出版于《中国画》第二期,中国古典艺术出版社,1958年5月。
4. 第十一屏出版于《纪念齐白石》(选图10),人民美术出版社,1958年9月。
5. 第三、四、五、六、十一、十二屏出版于《齐白石作品集》(第一集),第25、26、29、30、34、35 页,人民美术出版社,1963年9 月第一版。
6.第四屏出版于《齐白石传》中英双语,耶鲁大学远东出版社,1967年。
7.第十一屏出版于《齐白石画》,图版113,太平洋图书公司,1971年6月。
8.第三、五屏出版于《齐白石画集》,中华书画出版社,1973年。
9.第五、十一屏出版于《齐白石集》,图版4、5,太平洋图书公司,1974年。
10.第十一屏出版于《齐白石作品集》,第2 页,中华书画出版社,台湾六七十年代出版。
11.第五、十一屏出版于《齐白石—文人画最后的奇葩》蒋勋编,雄狮图书公司,1978年。
12. 第五、六、七、八、九、十屏出版于《齐白石画选》,人民美术出版社,1980年。
13. 《近代百家书画名迹集萃》,长流画廊,1990年。
14. 第三、四、十一屏出版于《齐白石绘画艺术》,山东美术出版社,1990年7月。
15. 第十二屏出版于《齐白石画集》,第31页,外文出版社,1990年(8 开)第一版。
16. 第十二屏出版于《齐白石画集》,图版15,外文出版社,1991年(8 开)第一版。
17. 第十二屏出版于《荣宝斋画谱73-齐白石绘山水部分》,图二一,荣宝斋出版社,1993 年。
18. 第十二屏出版于《齐白石全集(第二卷)》,第260页,湖南美术出版社,1996年10月第一版。
19.《长流艺闻NO.75》,第6-9 页,长流艺闻杂志社,1996年10月。
20.《震古烁今——长流画廊廿五周年特展》,第72-81 页,长流艺文杂志社,1998 年4 月。
21. 第十二屏出版于《齐白石画语录图释》,西泠印社出版社,1999 年7 月。
22. 第七、九、十一、十二屏出版于《齐白石的世界》,第136 页,羲之堂文化出版事业有限公司,2002 年4 月。
23.第三、四屏出版于《齐白石彩色精选》,第26-27页,艺术图书公司,1999年再版。
24.《清风见兰:郭秀仪的艺术生涯》,第192-195 页(缺第三屏),中国文史出版社,2010 年9 月。
25.第九、十、十一、十二屏出版于《五千年巅峰——中国近现代彩墨名家精选集》,第36-37页,长流美术馆,2011 年。
26.《SPEY 皇家艺术典藏》,SPEY 酒厂、长流美术馆、美国运通卡公司联合出版,2012 年
27.第一、二、四、五、六屏出版于《中华文物学会》,2013 年刊。
28.《继往开来——长流四十周年纪念专辑》,第82-83页,长流美术馆,2013年3月。
29.《百年华人绘画》,第30页,长流美术馆,2016年6月。

齐白石《山水十二条屏》,创作时间1925年,时年62岁,可以说是白石老人风格转型期里最具代表性的山水作品,同时也是目前社会可流通的尺幅最大的山水十二条屏。目前已知著录二十九次。齐白石抛却「四王」桎梏下的山水程序,进入「一洗凡尘万事空」的真山真水创作境界;白石老人游历中国大江南北的「五出五归」后,对山水创作升华后的集大成者;白石老人目前存世的山水十二条屏,仅有二套,另一套是1932年齐白石为四川军长王缵绪所绘,现收藏在重庆博物馆,而此套山水十二条屏就成了民间收藏的惟一的一套,价值连城。

吴昌硕《花果十二条屏》
吴昌硕《花果十二条屏》
镜心水墨纸本
1915-1916年作
133.5 × 52.8 cm × 12

展览:
1.「震古烁今—源自浙江的巨匠」,浙江杭州, 2017年7月12日-14日。
2.「纪念吴昌硕逝世九十周年—吴昌硕《花果十二屏》回乡展」,安吉吴昌硕纪念馆一楼特展厅,2017年9月15-18日。
著录:
1.《海上双璧耀东方—吴昌硕王一亭书画精品集》第84—85页,文汇出版社,2010年出版。
2.《嘉德二十年精品录—近现代书画卷一》,故宫出版社,2014年版。
3.《吴昌硕金石书画集》第136-143页,江西美术出版社,2015年出版。
4.《吴昌硕全集》,上海书画出版社待出版。
133.5×52.8cm×12 52 1/2×20 3/4 in.×12 约6.3平尺(每幅)

这套《花果十二屏》作于1915年末至1916年初,创作约用去一个月的时间,可见是其精心构撰之作,是吴昌硕高度成熟期作品,他的书、画、篆刻艺术在这个阶段已是炉火纯青。此套《花果十二屏》原为日式六屏一双,当属吴昌硕存世最巨型的绘画作品,无论吴昌硕作品主要收藏官方机构还是私人收藏均未见相近规模之作品,十二屏是极为罕见的题材,应为吴昌硕日本友人特殊定制,并在2004年即以1650万元成交价创造当年吴昌硕书画作品最高拍卖纪录。我们有信心相信,此次《花果十二屏风》上拍,将再次开启吴昌硕作品市场价值的新高点,进一步贴切吴昌硕的艺术价值以及其在美术史上的价值。

李可染《韶山革命圣地毛主席旧居》
李可染《韶山革命圣地毛主席旧居》
镜心设色纸本  1974年作
141.5 × 243 cm

说明:此幅作品1996年秋季拍卖会释出,当时由李可染家属提供, 为筹备「李可染基金会」而委托拍卖。

李可染《韶山革命圣地毛主席旧居》创作于1974年,是李可染同类题材作品中尺幅最大的一幅,构图完整,经过多次加工,成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作。中国人民伟大领袖毛主席就诞生在韶山这座农舍里。并在这里度过他光辉的童年和少年时代。目前所知,文革期间的1969年,李可染从牛棚被召至北京饭店作布置画,即有一稿未及署名的《韶山革命圣地毛主席旧居》;1971年李可染下放丹江,又画有一稿《韶山革命圣地毛主席旧居》;1974年,李可染在对前两稿的基础上,斟酌构图,细心经营,创作出这件巨幅《韶山革命圣地毛主席旧居》。

傅抱石《兰亭雅集》
傅抱石《兰亭雅集》
镜心设色纸本
1944年作
104×60cm

展览:
1.「第三届(杭州)艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展」,中国文学艺术界联合会、浙江省委宣传部、杭州人民政府联合主办,浙江美术馆,2012年10月。
2.「首届中国新疆国际艺术双年展」,新疆国际会展中心,2014年6月25日-7月11日。

著录:
1.《傅抱石精品画集-纪念傅抱石先生诞辰100周年》,第151页,世纪出版集团上海古籍出版社,2004年。
2.《傅抱石全集》(第一卷),第274-275页,广西美术出版社,2008年。
3.《点评中国书画市场》,第165页,中国文联出版社,2009年。
4.《百代风范-中国现代绘画艺术典藏大展作品集》,第291页,西泠印社出版社,2012年。

古代书

曾纡《人事帖》
曾纡《人事帖》
镜心水墨纸本
32 × 40 cm

展览:
1.「宋元明清中国古代书画大展一」,保利艺术博物馆,2010 年10 月。
2.「宋元明清中国古代书画大展二」,保利艺术博物馆,2010 年10 月。
3.「第二届北京中国文物艺术品国际博览会」,主办单位:北京市文物局,北京日报报业集团,北京电视台。

出版:
1.《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第42、43 页,保利艺术博物馆编。
2.《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第173 页,保利艺术博物馆编。
3.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》(贰), 第6-7 页。

著录:
徐邦达编著《古书画伪讹考辨》下卷,第220 页,江苏古籍出版社。

北宋末南宋初散文家、诗人、书法家,北宋丞相曾布第四子,曾巩之侄曾纡(1073-1135)《人事帖》,经宋代「珍绘堂」、清宋荦、谢凇洲、江恂江德量父子、曾燠、王芑孙、近代费念慈、张文魁、许姬传许源来兄弟、张珩、王霭云、王闻善先后递藏。(二)1、20世纪八十年代徐邦达、刘九庵二位先生曾鉴赏曾纡《人事帖》。徐邦达先生认为《人事帖》与《石渠宝笈续编》干清宫《宋人法书》第三册著录,今藏台北故宫博物院之曾纡《草履帖》以及张珩先生旧藏之曾纡《过访帖》三帖为一人所书。2、「历家著录均定为曾纡」的《草履帖》和张珩先生鉴定的《过访帖》(裱背张珩先生墨书:「此帖是曾纡空青,非钱惟治。珩审定记。」)且以《人事帖》起首落款「纡」字最为清晰可辨。此三札都有同一上款,即「允直知县七哥」,且同样都为南宋「珍绘堂」所藏。     

赵孟俯《般若波罗蜜多心经》
赵孟俯《般若波罗蜜多心经》
册页水墨纸本
28.6 × 11.9 cm x 5

出版:
1.《赵松雪行书心经墨宝》单行本。有正书局,1925 年出版。
2.《书学》第二期,第1-10 页,中国书学研究会编,文信书局,1944 年出版。
3.《王羲之赵孟俯心经合册》,天津古籍出版社,1988年出版。
4.《徐邦达集卷五?古书画过眼要录元明清书画壹》第44 页,故宫博物院编,紫禁城出版社,2006 年出版。
5.《中国法书全集》,第9 卷,第220-227 页,文物出版社,2011 年出版。
6.《赵孟俯书画全集》第10 卷,第70-77 页,故宫出版社,2017 年出版。

著录:
《书画鉴影》第十三卷,第3 页。同治十年(1871)李氏自刊本。

赵孟俯行楷书《心经》册,为目前仅见私人所藏赵书《心经》神品佳作。全册仅为287字,字字珠玑,光芒璀璨,辉映千古。以中国书法史、艺术史视之,赵孟俯为百代无法企及之高峰,以此册观之,其书谓「后无来者」无可厚非。此册历经项元汴、亳州何氏、成勋、赵之谦、王懿荣、袁克文、谭踽盦、张静江递藏,由袁克文题端并后跋,流传脉络清晰,累累朱痕,绽放华光。

明人金扇集册
明人金扇集册
沈周《策杖访友图》
文征明《烟波渔隐》   
唐寅《春江放棹》
仇英《听琴图》  
吴彬《山川时雨》   
陈焕《溪山行旅》 
陆治《溪山无尽》                                
魏之克《深林访友》     
王綦《听泉图》    
高阳《观泉图》   
吴振《临流畅怀》  
姚允在《白云红树》
册页设色金笺 尺寸不一   

出版:
「宋元明清中国古代书画大展(二)」,保利艺术博物馆,2010 年10 月。
著录:
1.《宝五堂——海外华人重要书画珍藏展》,第092-99 页,首都博物馆出版,2009 年11 月。
2.《宋元明清中国古代书画选集(二)》,第285-288 页,保利艺术博物馆编。

《明人金笺扇集册》集沈周、文征明、唐寅、仇英、陆治、吴彬、魏之克、吴振、陈焕、姚允在、王綦、高阳明代十二家所作山水、 人物金笺扇面于一册。其中沈周、文征明、唐寅、仇英「明四家」,在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统,题材广泛,技艺娴熟,开创一代新风,主导了明代中期吴门画坛的风气,可称百代宗师,为后世画家和藏家追法、宝爱。而其后之陆治、吴彬等画家管领风骚,诚画坛巨匠。册中所画山水,既有险峻的北方山川,清雅秀润的南方景致,也有闲适幽静的田园小景,集中展现了明代文人画家所向往的生活和情趣。此册为潘氏听帆楼旧藏,后经宝五堂递藏。

现当代艺术

常玉《曲腿马》
常玉《曲腿马》
1930年代
木板油画
35.5 x 55 cm

《约翰?法兰寇收藏之常玉作品》 苏富比?台北1995年版
《乡关何处:常玉的绘画艺术》 P168 国立历史博物馆2001年版
《常玉油画全集》 P317 大未来艺术出版社2001年版
《世界名画家常玉》 P114 河北教育出版社2010年版
《常玉油画全集第二册》 P139 立青文教基金会出版2011年版
《常玉——中国现代主义的艺术先锋》 P145 耿画廊2013年版

此次的二十世纪早期油画版块,将呈现常玉、吴冠中、吴大羽、林风眠、赵无极、关良、方君璧、周碧初、高潮、孙宗慰等老一辈艺术家的不同时期的代表作品。常玉1930年创作的《曲腿马》是见证其一生由「相对平顺」转向「晚年孤寂」的重要之作。黑色平涂的背景以及白色剪影般的硬边造型足以显现出常玉所接受的西方艺术影响并不是传统的艺术院校和相对古典的学院主义,而是位于艺术家聚集艺术区之中,教育理念与正规学院派教育完全不同的「大茅屋画院」,不断汲取来自西方现代艺术的视觉和思想资源,尤其是立体主义和野兽派的深厚影响。而画家对于马的女性化再现,也无不投射出其晚年对于故土的追忆与热恋。

吴冠中《富春江边》
吴冠中《富春江边》
1963年作
木板油画
61 x 46 cm

出版:
《吴冠中全集II》 P175 湖南美术出版社2007年版
《风筝不断线?缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展(二)——来自全球华人珍藏》 P112 保利艺术博物馆2011年版
《中国艺术研究院中国油画院十年历程?作品集》 P7 文化艺术出版社2017年版

吴冠中《富春江边》
《吴冠中全集II》 P140 湖南美术出版社2007年版
《风筝不断线?缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展(二)——来自全球华人珍藏》 P110 保利艺术博物馆2011年版
《中国当代大家丝网版画系列吴冠中》 湖南美术出版社2014年版

「吴冠中作品专题」作为保利拍卖的强势项目,每经推出均能成为市场的关注焦点。此次秋拍,我们再次推出吴冠中二十世纪六十至九十年代油画及水墨佳构五件。创作于1963年的《富春江边》,为吴冠中赴浙江富春江写生时所作。画面构图简约,在类似于中国山水画的平远的视角中,通过精心布局与轻快的画面节奏,呈现出初春时节富春江上充满劳动气息的别样景致。而1972年创作的《喜鹊》尽管题材平凡,但却视角独特,构图别致,空间的营构极富想像力。艺术家巧妙借鉴了中国传统绘画中马远夏圭式的「一角半边」取景方法,将普通北方乡村一景表现得趣味盎然,充满诗意。

吴大羽《无题105》
吴大羽《无题105》
约1980年
布面油画
54.5 × 39.5 cm

展览:
2015年吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星中国油画院陈列馆/ 北京
出版:
《吴大羽作品集》 P152 人民美术出版社2015年版

吴大羽《无题105》大约作于1980年代,作品虽尺幅虽不大,却有着极其丰富的画面层次。画家通过色彩的变化、碰撞以及书法式的笔触营造出层层递进的画面空间,表现了想像中的纷繁变换的大千世界。

编辑:江兵

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