北京保利十二周年秋季拍卖会将于2017年12月14日至12月19日在北京全国农业展览馆预展，并于12月16日至20日在北京四季酒店举槌，邮品部分将于12月19日至21日在新保利大厦进行预展，12月22日至23日在新保利大厦举槌。

保利拍卖在2017年上半年共取得了38亿元成交额的佳绩，在刚刚结束的保利香港五周年秋拍中，总成交额18.08亿港元创造了历史新高。此次北京保利拍卖十二周年秋拍在海内外新老藏家的热情支持下，保利征集到众多珍藏多年的精彩佳作，共形成近现代书画、古代书画、现当代艺术、当代水墨、古董珍玩、当代工艺品、古籍文献及珠宝钟表尚品等数十余个专场，以飨藏家。此次秋拍拍品在各个门类上的数量较以往继续减量，为近些年最低，但无论从作品质量、专场组织到图录制作、宣传招商等环节均较以往再进一步，此次秋拍在总成交额有望实现飞跃性的突破，为保利拍卖十二周年书写辉煌。

【近现代书画】

此次秋拍近现代部分可谓星光璀璨，以超越2009年的超强阵容，史无前例地汇聚了中国近现代艺术史上各位大师最为重要的作品，有望突破以往的成交记录，发出重返艺术品亿元时代的最强音。

齐白石一生中最着名的作品《山水十二屏》将呈现在全球藏家面前，同时推出齐白石的老师--吴昌硕一生中最重要的扛鼎巨制《花果十二屏》。

齐白石 山水十二条屏
立轴   设色纸本   1925年作   180x47cmx12  
估价待询
部分展览

1."齐白石绘画展览会"，中国美术家协会主办，1954年4月。
注：此展览资料摘自1955年中央新闻纪录电影制片厂拍摄的纪录片《画家齐白石》，从视频中可看到第一、二、三、五、六、七、八、九、十一、十二屏的展出情况。
2."齐白石遗作展览会"，北京苏联展览文化馆，1958年1月1日至1958年1月20日。
3."齐白石的世界：山水十二条屏大展"，保利艺术博物馆，2015年3月20日至30日。
4."文明·记忆--中华文明五千年文化大展"，海南博鳌亚洲论坛，2015年3月26日至29日。
5."齐白石的世界：山水十二条屏回湘大展"，谭国斌当代艺术博物馆，2015年4月17日至20日。
6"北京保利十周年春拍精品展",南京/广州/厦门/宁波/上海/北京/西安,2015年4月20日-5月24日。
已知著录

1.《齐白石绘画展览会》（折册），中国美术家协会，1954年。
2.第十一屏出版于《齐白石遗作展览会纪念册》，人民美术出版社，1957年12月。
3.第十二屏出版于《中国画》（齐白石遗作展览专辑 ）中国古典艺术出版社，1958年第二期。
4.第十一屏出版于《纪念齐白石》（选图10），人民美术出版社，1958年9月。
5.第三、四、五、六、十一、十二屏出版于《齐白石作品集（第一集）》，第25、26、29、30、34、35页，人民美术出版社，1963年9月第一版。
6.第四屏出版于《齐白石传》中英双语，耶鲁大学远东出版社，1967年。
7.《齐白石画》，图版113（红树白泉），太平洋图书公司，1971年6月。
8.第三、五屏出版于《齐白石画集》，中华书画出版社，1973年。
9.《齐白石集》，太平洋图书公司，1974年。
10.《齐白石作品集》，第2页，中华书画出版社，台湾六七十年代出版。
11.第五、十一屏出版于《齐白石-文人画最后的奇葩》蒋勋編，雄狮图书公司，1978年。
12.第五、六、七、八、九、十屏出版于《齐白石画选》，人民美术出版社，1980年。
13.《近代百家书画名迹集萃》，长流画廊，1990年。
14.第三、四、十一屏出版于《齐白石绘画艺术》，山东美术出版社，1990年7月。
15.第十二屏出版于《齐白石画集》，图版15，外文出版社，1991年（8开）第一版。
16.第十二屏出版于《荣宝斋画谱73-齐白石绘山水部分》，图二一，荣宝斋出版社，1993年。
17.第十二屏出版于《齐白石全集（第二卷）》，第260页，湖南美术出版社，1996年10月第一版。
18.《长流艺闻 NO.75》，第6-9页，长流艺闻杂志社，1996年10月。
19.《震古烁今--长流画廊廿五周年特展》，第72-81页，长流艺文杂志社，1998年4月。
20.第十二屏出版于《齐白石画语录图释》，西泠印社，1999年7月。
21.第七、九、十一、十二屏出版于《齐白石的世界》，第136页，羲之堂文化出版企业股份有限公司，2002年4月。
22.《白石老人色彩精选》，艺术图书公司，2007年。
23.《清风见兰：郭秀仪的艺术生涯》，第192-195页（缺第三屏），中国文史出版社，2010年9月。
24.《五千年巅峰--中国近现代彩墨名家精选集》，长流美术馆，2011年。
25.《SPEY皇家艺术典藏》，SPEY酒厂、长流美术馆、美国运通卡公司联合出版，2012年
26.《中华文物学会》2013年刊。
27.《继往开来--长流四十周年纪念专辑》，长流美术馆，2014年。
28.《百年华人绘画》，长流美术馆，2016年6月。

第一屏
愁心山色一千重，径绝斜横桥板通。江上人家炊断灭，闲游犹有此衰翁。乙丑中秋后制，画十二幅之一并题，借山吟馆主者。钤印：木人、白石翁
第二屏
密树浓阴绕地云，石岩双影虎同蹲。是谁留著秦时月，抛在（亦作上）长天照近人。乙丑中秋后作画十二幅之二并题，濒生。钤印：白石、老齐郎
第三屏
乙丑中秋后作画十二幅之三，杏子坞老民。钤印：白石山翁
第四屏
风光何处异人间，柏树森森生夏寒。我欲结邻居岭上，喜看山色少遮拦。乙丑中秋后作画十二幅之四并题，白石。钤印：借山老人
第五屏
非画人情山水在，馀霞犹似昔时红。乙丑中秋后作画十二幅之五，阿芝题旧句。钤印：木居士
第六屏
吟声不意出帘栊，斯世犹能有此翁。画里贫足（居）夸耀，屋前屋后数株松。（贫字下有居字。）乙丑中秋后作画十二幅之六并题旧句，老齐郎。钤印：老齐郎
第七屏
中年自唤老齐郎，对镜公然鬓未霜。儿女不饥爷有画，草堂不漏杏花香。乙丑中秋后作画十二幅之七，寄萍堂叟并题。钤印：齐白石
第八屏
三峰如角世非稀，木末楼台未足奇。何处老夫高兴事，桂林归后姓名低。（姓字本画字。）乙丑中秋后作画十二幅之八并题，齐大。钤印：借山馆
第九屏
烟深帆影乱，潮长海山低。余旧题海山烟舫图五言律中句也。乙丑中秋后作画十二幅之九，木居士。钤印：阿芝、老萍
第十屏
不教磨墨苦人难，一日挥毫十日闲。幸有杨枝慰愁寂，一春家在雨中山。八砚楼主者乙丑中秋后作画十二幅之十，时居京华。上题之诗旧句也。白石。钤印：白石翁、齐璜之印、老萍
第十一屏
三百石印富翁乙丑中秋后制画十二幅之十一。空中楼阁半云封，万里乡山有路通。红树白泉好声色，何年容我作邻翁。三百石印富翁又题。钤印：白石翁、借山老人
第十二屏
少时戏语总难忘，欲构凉窗坐板塘。难得那人含笑约，隔年消息听荷香。乙丑中秋后制画十二幅之十二并题老萍。钤印：木人子林仁兄先生清鉴，弟齐璜老眼。钤印：木居士、白石翁
鉴藏印：子林心赏、子林藏名人书画、蜇庐所得、蜇庐所藏白石山翁画、黄琪翔郭秀仪藏画

《山水十二屏》是齐白石一生中画过的最伟大最重要的画作。它的着名性体现在诸多方面：《山水十二屏》目前存世可见两套，另一套藏于博物馆；集合齐白石山水画的全部造诣，每屏上均题有自作诗，且钤盖齐白石常用印，可谓“诗书画印”四绝俱全。作品流传收藏过程清晰有序，当年齐白石画赠给民国北平名医陈子林，五十年代转至齐白石女弟子郭秀仪与黄琪翔夫妇秘藏，历经文革至八十年代由现藏家接棒珍藏至今。《山水十二屏》自20世纪五十年代以来展览着录累累，已发现二十余次，最重要的如1954年中国美协在故宫举办“齐白石绘画展”，1955年国家拍摄纪录片《画家齐白石》，1958年苏联展览文化馆举办的“齐白石遗作展览会”。《山水十二条屏》现估价5亿人民币，它是否能突破1亿美元的大关，无疑成为今秋拍场最大的悬念。

 《花果十二屏》绘牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、兰、紫藤、玉兰、白菜，原为日式六屏一双，属吴昌硕存世最巨型的绘画作品,无论主要收藏吴昌硕作品的官方机构还是私人收藏均未见相近规模之作品，十二屏是极为罕见的题材，2004年即以1650万元的成交价创当年吴昌硕画作拍卖纪录。

吴昌硕 花果十二屏
水墨纸本 镜心 1915-1916年作
133.5×52.8cm×12 52 1/2×20 3/4 in.×12 约6.3平尺（每幅）
估价待询

展览：1.“震古烁今-源自浙江的巨匠”，浙江杭州，2017年7月12日-14日。
2.“纪念吴昌硕逝世九十周年-吴昌硕《花果十二屏》回乡展”，安吉吴昌硕纪念馆一楼特展厅，2017年9月15-18日。
著录：1.《海上双璧耀东方-吴昌硕 王一亭书画精品集》第84-85页，文汇出版社，2010年出版。
2.《嘉德二十年精品录-近现代书画卷一》，故宫出版社，2014年版。
3.《吴昌硕金石书画集》第136-143页，江西美术出版社，2015年出版。
4.《吴昌硕全集》，上海书画出版社待出版。
题识：
微风细雨娇魂艳，澹月轻云粉魄新。安得青莲吟妙句，一弓菭映赭红春。丙辰人日，饮癖斯堂，以酒和墨作此。吴昌硕。
印文：俊卿大利、鹤寿
题识：
晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树。南邻老翁侵晓起，持赠一枝带晓雾。卷帘遥望忽却步，疑来蜀后宫中遇。贞白无惭静女资，浓薰乍觉芳兰妒。妻孥指点画不成，明月欲满光难铸。感翁画重索我深，借使春风开绢素。愿从日日花下游，一日看花三百度。丙辰初春，吴昌硕。
印文：吴俊卿印、昌硕、勇于不敢
题识：
吴下拙政园一古藤，虞山邹巷一古藤，相传皆明初时所植，予曾摄影一过。乙卯岁杪，吴昌硕。
印文：大聋、虞中皇
题识：
不生空谷不当门，漫寄山家老瓦盆。伴读离骚灯影里，一丛香草美人魂。谁识当年王者香，满山荆棘满天霜。孤根欲结无盘石，采撷何人供玉堂。丙辰元宵，呵冻作，七十三叟吴昌硕老缶。
印文：俊卿之印、昌硕、虞中皇
题识：
倚蚪枝，寄遐赏；山荒荒，月初上。丙辰新春，吴昌硕时年七十三。
印文：吴俊卿印、昌硕、小名乡阿姐
题识：
似髮毵毵绿，如龙点点斑。一株凝黛色，残雪玉华山。丙辰元宵，吴昌硕。
印文：昌硕、半日邨
题识：
溪流溅溅石 岈，菖蒲叶枯兰未芽。中有不老神仙花，花开六出玉无暇。孤芳不入王侯家，苎萝浣女归去晚，笑插一支云鬓斜。丙辰春王正月，客沪上，安吉吴昌硕老缶。
印文：俊卿之印、昌硕、禅甓轩
题识：
平生喜画竹，弄笔春起早。研池水溶溶，窗纸日杲杲。万竹岂云多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，叶横若剑扫。风晴兼雨露，滋润杂乾燥。纵横破古法，与可何足道。堂名题墨君，作记笑坡老。天机活泼泼，此意有谁晓。恍惚游潇湘，扁舟傍幽篠。我心比竹虚，岁寒节同抱。世事纷乱麻，何日见羲皞。丙辰人日，安吉吴昌硕。
印文：俊卿大利、昌硕、勇于不敢
题识：
菜根长咬坚齿牙，脱粟饭胜鲜胡麻。闲庭养得秋树绿，坐瘫卷轴根横斜。读书读书仰林屋，面无菜色愿亦足。眼前不少恺与崇，盃铸黄金糜煮肉。丙辰元宵，炙研成之。安吉吴昌硕。
印文：俊卿大利、昌硕、芜青亭长饭菁芜室主人
题识：秋鞠灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清淡接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。丙辰元旦清晨，画此美意延年之品。吴昌硕年七十三。
印文：吴俊之印、吴昌石、禅甓轩
题识：
1.仙人醉剥青紫皮，东老壁上曾题诗。累累子劈红玛瑙，不须更问鲜荔支。丙辰初春，吴昌硕。

2.偶学雪个，尚不失古拙不平之概，悬壁自赏，欢喜久之。大聋。
印文：昌硕、缶翁
题识：白荷花开解禅意，点缀不到红蜻蜓。丙辰人日，吴昌硕。
印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰

齐白石《山水十二屏》与吴昌硕《花果十二屏》将共同发起东方艺术品对“一亿美金俱乐部”开拓迈进，相信这将是带动中国艺术品市场发展的另一个转折点，也是展现中国高度文化自信的一个契机，期待创造出属于东方艺术品的价格神话！

韶山、黄山与万里风光：李可染三幅山水巨制

今秋我们将推出李可染作于七十年代与八十年的三幅山水巨制。《韶山革命圣地毛主席旧居》作于1974年，是一幅革命圣地题材的山水画，亦是李可染笔下尺幅最大的韶山题材。此画可以说是文革年代李可染为自己重新设计山水轨迹的头阵炮。他力图寻找有效的突破口，发掘新的艺术资源，牢牢把住一个画家的天职-他必须享有画画的权利。特殊年代的一幅特殊山水画，透露了一位智者走出逆境的心理信息。他在朝着“困而知之”的境界一路攀登。

李可染 1907-1989 韶山 革命圣地毛主席旧居
镜心 设色纸本 1974 年作
款识：
韶山革命圣地毛主席旧居。一九七四年可染敬写于北京。
   中国人民伟大领袖毛主席就诞生在韶山这座农舍里，并在这里度过他光辉的童年和少年时代。一九二五年毛主席亲自在这里建立了革命组织雪耻会，发展了韶山第一批共产党员，建立了韶山党支部。一九二七年毛主席回湖南考察农民运动，曾在这里开过农民干部和农民的座谈会。解放后这里成为全国各族人民瞻仰学习的革命圣地。
钤印：可染、革命圣地。
说明：
此幅作品1996年秋季拍卖会释出，当时由李可染家属提供，为筹备"李可染基金会"而委托拍卖。

《黄山烟云》创作于1979年，用巨大的尺幅表现奇崛壮美的黄山。而1978年5月，可染先生经历了黄山、九华山、三峡等地的巡回写生，大量的写生刺激了李可染先生的创作激情。在绘画过程中，李可染大胆用“墨”，大胆用“黑”，标示可染晚年高峰期山水一大审美特征。

李可染 1907-1989 黄山烟云
镜心 设色纸本
1979年作
169×94 cm  约14.3 平尺
著录：《中国书画》1980年第6期。
说明：
1、李永森先生旧藏，李永森先生，香港著名实业家，和记行董事长。雅好书画，收藏甚丰，公暇之餘，与当代书画名家交往甚密，如李可染、赵少昂等。
2、《黄山烟云》刊登在1 9 8 0 年《中国书画》，后来李可染对画面右部云雾及山头的变化和阴影进行调整，使得作品更具水墨淋漓之感。
3、李可染艺术基金会提供的1988年李可染夫妇合影照片，背景画作与现《黄山烟云》局部完全一致，经李可染之子李小可确认实为同一件。
4、2014年，李可染艺术基金会与北京保利国际拍卖有限公司建立合作，将经鉴定的李可染真迹作品进行编号并收录于李可染艺术基金官方网站（www.likeran.com）“李可染艺术库”中。此作品通过李可染艺术基金会认定，收录于“李可染艺术库”中，作品唯一认证编号为：LKRAF-L-00817
来源：香港佳士得2000年秋季近现代书画专场“李永森藏品专拍”LOT69。

35年前暨1982年，李可染为庆祝当年11月底即将顺利召开的第五届全国人民代表大会第五次会议，绘制了水墨山水珍罕巨制《万里风光万里船》。画面摒弃高山层林飞瀑，代之以空阔的江帆水面描绘，题材殊罕，且纯以水墨表现，特殊的题材构思与纯笔墨的精心表达，淋漓地表达着热爱祖国的李可染当时内心对于当年即将胜利召开的第五届五次全国人民代表大会的那份强烈祈盼与祝福。这是一件承载着八十年代时代性意义的横幅山水画，也是李可染绘画生涯中罕见的的纯水墨山水画创作。

李可染 1907-1989 万里风光万里船
水墨纸本 镜心 1982年作
题识：万里风光万里船。庆祝第五届五次全国人民代表大会胜利召开，一九八二年十一月二十四日可染于北京师牛堂。
印文：可染、孺子牛
著录：1.《李可染书画全集·山水卷》，第298-299页，天津人民美术出版社，1991年12月。
2.《荣宝斋画谱八十一》第36页，荣宝斋，1993年4月。
3.《二十世纪中国画家研究丛书--李可染》，第172页，杨柳青画社，1995年11月。
 4.《李可染画集》（下卷），第302页，北京工艺美术出版社，2003年12月。
48×79 cm 19×31 1/8 in. 约3.4平尺

兰亭、峡江与抗战情怀：傅抱石、陆俨少、徐悲鸿眼中的历史、山河与万物

傅抱石存世作品中，关于兰亭的作品，流传甚少，除了中国美术馆所藏1956年所作横幅《兰亭修禊》，其它同题材作品皆藏于博物馆级机构。此次现身北京保利12周年秋拍的傅抱石《兰亭雅集》是目前艺术市场上唯一流通的大尺幅的兰亭主题作品。“兰亭文化”起源于王羲之《兰亭序》，娴雅幽淡的理想境界及书圣王羲之的典故都成为唐五代以来众多画家竞相创作的绘画题材。进入近现代，兰亭文化、兰亭绘画如何继承，是历史留给艺术家们的一个重要课题，傅抱石的此幅《兰亭雅集》则给出了几乎完美的答案。

傅抱石 兰亭雅集图(E2550)
104×60cm·设色纸本·镜心·1944年作
题识：甲申长夏写于重庆西郊，金刚坡下新喻傅抱石。
印文：傅、抱石大利、抱石斋
著录
1、《傅抱石精品画集-纪念傅抱石先生诞辰100周年》，第151页，世纪出版集团上海古籍出版社，2004年
2、《傅抱石全集》（第一卷），第274-275页，广西美术出版社，2008年。
3、《点评中国书画市场》，第165页，中国文联出版社，2009年
4、《白代风范-中国现代绘画艺术典藏大展作品集》，第291页，西泠印社出版社，2012年
展览
1."第三届（杭州）艺术品收藏与鉴赏高峰论坛暨中国现代绘画艺术典藏大展"，中国文学艺术界联合会、浙江省委宣传部、杭州人民政府联合主办，浙江美术馆，2012年10月。
2."首届中国新疆国际艺术双年展"，新疆国际会展中心，2014年6月25日-7月11日。

1946年2月，避难重庆的陆俨少，为早日返回故乡，冒险乘木筏顺长江激流东下。从重庆出发，途径着名的长江三峡，到达宜昌，历时一月有余。此后，陆俨少常常画峡江图，前后不下数百幅，明显区别于陆俨少其他题材，自成一格，陆俨少的《峡江行》可谓是这其中的佼佼者。

陆俨少 峡江图
镜心  设色纸本
题识：自今整治之川江，安波恬澜，焉知昔之惊涛急湍，险滩恶礁，性命俄顷之虞哉。予故拈出以谂来者，俾知夫幸生新时代，以有社会主义建设之伟大耳。健康同志属正，陆俨少并记。
印文：陆、俨少、 "自爱新之庐、穆如馆、就新之居

抗日战争爆发后，徐悲鸿以各种方式表达着自己的爱国主义情怀。面对着国土大片沦丧、人民饱受欺凌，他不遗馀力地奔走呼告，募捐、义卖以筹集更多的资金进行抗战；另外，在此期间他创作了大量关于狮子的题材，表达了自己的浩然之气和抗战中对中国无限的希望。《醒狮图》是徐悲鸿1938年5月在陪都重庆中央大学内所作的作品之一。

徐悲鸿 1895-1953 醒狮
镜心 设色纸本 1938年作
题识：廿七年五月二十日，悲鸿写以寄愤。汉怀先生教正。
印文：悲鸿
著录：1.《徐悲鸿作品集-续二》第39页，徐悲鸿纪念馆编，文物出版社，2011年2月。
2.《20世纪美术作品国家档案》入编证书号：00000430，文化部文化市场发展中心 ，2011年3月17日。
说明：上款"汉怀"应为彭汉怀（1876-1952），字斗漱，号斗漱居士、漱琴庵主，湖南湘阴人。留日生。解放后任湖南省文管会委员。能书画，篆刻师法西泠诸家，参以大篆，为诸艺之首。因彭善篆刻，徐悲鸿有许多印章都为彭所刻，如" 见笑大方"、"圣人无全能"、"一尘不染"、"不诚无物"、"万物无全用"、"作新民"等。

常言“温故而知新”，常言“一叶知秋”。历经半年的努力，近现代书画部分为保利拍卖十二年秋拍搜集民间珍藏的宝贵画作，期望与诸位再次聚首，共同欣赏往日的辰光与人物故事，走进一位又一位早已逝去的模糊大师背影。

编辑：江兵