【古董珍玩】

北京保利今秋拍卖，将隆重推出清康熙御制黄花梨雕鸾凤牡丹纹大顶箱柜一对，为大型宫廷风格硬木家具，世所罕见。顶箱柜每件长156.5厘米，宽77.5厘米，高314厘米，体量巨大，气势撼人。以黄花梨大料制成，因年久使用而成的包浆，加以岁月加持的皮壳，形成如蜜蜡似琥珀般外表，色调沉稳，光润如玉。其处处洁净，显然是历年日用，经常擦拭的效果。最为引人瞩目的是柜门上雕刻的鸾凤牡丹纹。其顶箱柜门、竖柜柜门、闷仓板各雕一对鸾凤，两柜合计饰有12只。顶箱柜是北方家具中常见的品种，尤其以北京地区最为典型。此柜用料大方，雕刻大气，图案富贵，是较为典型的京作家具。最难能可贵的是此柜主体用料全部采用黄花梨，选材讲究，方正端庄，可装饰一面墙，为宫廷所用之物。雕刻有龙凤纹饰的大顶箱柜，基本为皇亲贵胄所专有。遍查已知，北京旧藏清初黄花梨雕云龙纹大四件柜高320厘米，此柜为所知第二尺寸的黄花梨材质四件柜，却又以其更为少见的鸾凤纹独领风骚。李翰祥“清水山房”旧藏，“清水山房”为八九十年代收藏界中的佼佼者，中国古典家具是其众多藏品中的一部分，王世襄先生着录的众多名品，95年李翰祥过世后由藏界好友购藏、上拍的整批明清家具,皆源于此。

清康熙 御制黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱式大四件柜
156.5×77.5×314cm
备注：1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年；
2.李翰祥"清水山房"旧藏，1983-1996年；
3.中国嘉德，"清水山房"藏明清家具，1995.10.9，lot848；
出版： 《嘉德二十年精品录.家具工艺名表卷》，故宫出版社，2013年。
 估价待询

此次秋拍在器物部分中，首推《瑰映如茵·贰--玫茵堂暨欧美名藏盛清五朝御窑》专场，囊括清盛世康、雍、乾、嘉、道五朝御窑美瓷五十有余，清芬吐幽。

玫茵堂典藏一例〈清雍正珐琅彩粉彩平安春信梅花花卉图景碗〉，为专场之隽，寄冬去春来天地双安之意。碗外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别於粉彩之效。本品为美国罗斯柴尔德家族理事（Director）VivianBulkeley-Johnson先生旧藏，其组织的蒙托信托基金会（MountTrust）递藏本品。

清雍正 玫茵堂典藏珐琅彩粉彩平安春信碗
"大清雍正年制"款
D 11.9 cm.
RMB: 12,000,000 － 20,000,000
备注：Bois 家族旧藏
罗斯柴尔德家族理事、蒙特信托收藏创始人 Vivian Bulkeley-Johnson 先生旧藏
蒙特信托基金会旧藏
展览："清代艺术展"，东方陶瓷学会，1964 年，编号 209"蒙特信托基金会收藏展"，英国维多利亚与阿尔伯特博物馆，1970，编号 117
"玫茵堂收藏中国陶瓷"，大英博物馆，伦敦，1994 年"Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the MeiyintangCollection"，Sporting d'Hiver，蒙地卡罗，1996 年，编号 183
著录：《中国陶艺》， Margaret Medley，纽约，1976，页 193《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010 年，卷 2，编号 958

禹贡夜场中，雍正御窑素以“古雅”着称于世，本次禹贡夜场亦有一件“清雍正粉青釉贴花双龙盘口尊”可为这一评语的最佳诠释，它造型化裁自唐代双龙尊样式，恢弘大气，釉色则由宋代龙泉青釉改良而来，润泽淡雅，二者完美地融为一体，代表了雍正御窑制瓷工艺与艺术的空前成就。此器源自逊清内务府大臣庆宽、庆小山家族旧藏，秘藏京师百年，至为珍罕。此器高43厘米，此尺寸为目前公私收藏雍正粉青双龙尊之孤品。高52厘米的双龙尊目前已知三件，分别为17春香港佳士得拍卖释出、克利夫兰美术馆Prentiss珍藏、美国加州陈氏典藏博物馆藏品。

清雍正 粉青釉双龙耳贴花壶
"大清雍正年制"款
H 43 cm.
RMB: 10,000,000 － 15,000,000
备注：庆宽家族旧藏

将于本次秋拍“禹贡”专场亮相的“清康熙珐琅彩胭脂紫地牡丹碗”精美绝伦，当为近年来出现在内地拍场的最为重要的一件康熙御窑佳作。珐琅彩为中国陶瓷史上最为璀璨的一颗明珠，专为帝王御用，存世稀少，至为珍贵，彩料及绘画均吸收西方工艺技法，题材甚具异域西洋意趣，画法着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，彩料细腻柔和，气息婉约清新，其品质精绝，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍乾御窑华丽彩瓷之先声，为清代彩瓷之冠。

清康熙 御制珐琅彩胭脂紫地牡丹碗
"康熙御制"款
D 14.3 cm.
RMB: 16,000,000-26,000,000
备注：香港苏富比2002.5.7 Lot534
著录：《香港苏富比三十周年》图306
清康熙 御制黄花梨雕鸾凤牡丹纹顶箱式大四件柜
156.5×77.5×314cm
备注：1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年；
2.李翰祥"清水山房"旧藏，1983-1996年；
3.中国嘉德，"清水山房"藏明清家具，1995.10.9，lot848；
出版： 《嘉德二十年精品录.家具工艺名表卷》，故宫出版社，2013年。
RMB: 估价待询

〈南宋哥窑倭角方洗〉，此式方洗存世极罕，现查资料中，此洗出自1986年香港苏富比拍卖，后由香港着名收藏家关善明先生旧藏，并着录与展览於敏求精舍三十周年。传世可做例者，并与本品尺寸一致，仅见英国大维德基金会收藏。清宫档案中，对於本品亦有相关记载，可见乾隆五十二年活计清档中记“哥窑入角方洗一件（乌木座）…传旨俱入百什件，钦此”，可见乾隆帝，亦作此类珍玩为其个人御藏之赏。

南宋 沐文堂典藏哥窑倭角方洗
W 7.2 cm.
RMB: 3,000,000 － 3,500,000
备注：1.北美重要私人收藏，编号EK193
2. 香港苏富比，1986.05.20，Lot 9
3.伦敦苏富比，2003.11.12，Lot 3
4. 關善明先生"沐文堂"旧藏
著录：1. 《香港苏富比二十周年》，1993，页44，图版12
2.《關氏所藏宋代陶瓷》，香港，香港艺术博物馆，1994年，图版6
3. 《中国艺术精选-敏求精舍三十周年展览》，香港艺术博物馆，香港，
1990-91，图版111
展览：1. 《關氏所藏宋代陶瓷》，香港艺术博物馆，1994年
2. 《中国艺术精选-敏求精舍三十周年展览》，香港艺术博物馆，1990-91

〈定窑划花螭龙纹葵口盘〉，敞口浅盘，底部宽平，盘内底面以划花为饰，中央弦纹开光内，划花盘踞S形卷尾螭龙，瞠目卷须，双犄内曲，四足卷握，足胫关节处生卷草纹，飘舞於卷草花叶纹之中。内周壁划花刻画牡丹花卉纹，刻花卉四朵，均匀排列盘内壁。口沿为葵口，涩胎，为覆烧所致，镶有铜口，全器满釉，釉薄而流动性大，釉层厚处呈现出白中闪黄的象牙色泽，素雅之间更添华丽之感。本品胎质釉色、上釉方式及装饰技法均体现出定窑盛烧期的鲜明特徵。所见同类器，仅见台北故宫博物院藏一例〈北宋-金定窑划花牡丹蟠螭盘〉，口径24.1公分，与本品如出一辙；此盘并附有清宫黄标签墨书“头等无款二件”，为清宫对其评价。由此可推测，本品极有可能为清宫中旧藏之另一例。

北宋 定窑划花螭龙花卉纹葵口盘
D 24 cm.
RMB: 6,000,000 － 7,000,000
备注：1.北美重要私人收藏，编号EK272
2. 纽约苏富比，2005.03.31，Lot 30
3.Josepg Hotung爵士旧藏
4.香港佳士得，1996.04.28，Lot 43
5.欧洲私人藏家旧藏
6.纽约佳士得，1979.11.20，Lot 173
7.Johannes Hellner旧藏，斯德哥尔摩
8.Edgar Worch旧藏，柏林
著录：1.《香港佳士得20周年，1986-2006中国艺术品精选》，页25
2.《佳士得中国瓷器史照》，Anthony du Boulay，牛津，1984，页66
3.《宋瓷设计》，Jan Wirgin,，斯德哥尔摩，1970，页69B
4.《中国艺术展》，1929，柏林，图版597
5.《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物馆，哥本哈根，丹麦，1950，图版317
展览：1.《中国艺术展》，柏林，1929
2.《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物馆，哥本哈根，丹麦，1950

此次推出的两张巨幅唐卡均为十五世纪西藏绘画艺术的杰作，在构图上二者均承袭了尼泊尔绘画棋格构图的同时，在纹饰与细节上增加诸多汉地绘画元素，主要形象仍保留着尼泊尔艺术的风格，密集金刚身姿优美协调，比例准确，保留着丰满妖娆的动感造型，上乐金刚则身躯粗壮、结实，富有力量和张力。其中，密集金刚呈寂静祥和之态居于画面正中，背龛的装饰较夏鲁寺壁画中的风格相比有所传承，亦更为华丽；上乐金刚则突出了肌体的表达，与此一时期白居寺壁画有诸多相似之处，外形轮廓皆线描勾勒准确简洁；背光、衣纹满绘精致花纹，华丽柔美。用晕染的色彩来体现明暗向背和远近高下及人物骨骼的转折、肌肉的张弛，增强造型的体积感，具有强烈的视觉冲击力。此一时期的唐卡绘画作品在表达其强烈的宗教属性之外，已经形成了其所特有的艺术风格。在尼泊尔文化元素的基础之上，融入汉地艺术手法，形成了强烈的自我风格，对后期整个西藏的绘画艺术有着深远的影响。二者皆尺幅巨大，品相尚佳，为此一时期密教绘画中的精品。

十五世纪西藏上乐金刚 密集金刚巨幅唐卡两幅

此次北京保利十二周年秋季拍卖古董珍玩部特别推出“稽首慈云--重要佛教美术夜场”专拍，以四十三件精美汉藏佛教造像及绘画艺术精品，为藏家展现元明清历代及北京宫廷、西藏、尼泊尔等各个地区的政治及宗教美术盛相。

其中最为引人瞩目的当属清雍正铜鎏金嵌宝石弥勒菩萨坐像。此件曾由夏景春先生及Speelman家族旧藏的弥勒像为博物馆及市场历年所见唯一一件带雍正款的造像作品，造像身后的台座座面上沿刻有“大清雍正年敬造”七字楷书款，书写工整端正，是判断雍正宫廷造像的唯一标准器。造像现蒙古少女相，面部娇小圆润，较康熙时期宛若童子的面部结构有所发展，亦高于乾隆时期程式化的容貌特征，展现了康雍干时期汉藏风格造像的精湛表现力。高束腰的莲花台座形式极为特殊，为典型的雍正时期风格特征。结合清宫对弥勒菩萨的崇奉，此尊弥勒菩萨装造像应是雍正时期宫廷供奉的尊神，无论学术性与艺术性均殊胜难得，再次出现在市场上，值得全球喜马拉雅艺术藏家的关注。

清雍正 弥勒菩萨
北京宫廷 铜鎏金"大清雍正年敬造"款
H 24 cm.
RMB: 3,500,000 － 4,500,000
来源： 英国A.J.Speelman 收藏
出版：1. 《般若之光--夏景春藏佛鉴赏》，辽
宁，2002年，图版146
2. 《佛光宝相》沈阳，2006年，图版20

同时，此次佛教美术专场呈现四幅佛教绘画精品，其中包括两张清乾隆御制须弥福寿之庙释迦牟尼唐卡和尊圣佛母唐卡。四十三件均为北京宫廷、中原风格及西藏风格佛教美术的精品，与广大藏家共襄盛举。

编辑：江兵