最近的“梅花与20世纪花鸟画研讨会”在深圳关山月美术馆召开。研讨会的题目把“梅花”二字放在前面，是希望大家能把这个个案研究做得深入一点，新中国美术研究应随着个案的深入而深入。

这次研讨会虽然只有9篇论文，但涉及的问题还是比较广的。其中既谈到了梅花题材的创作，又谈到关山月与他的梅花题材作品，同时还谈到了20世纪花鸟画中，齐白石、潘天寿、于非闇、陈文希这些着名画家，当然，他们只是其中卓有成就者中的代表者。20世纪花鸟画实际上是一个复杂的问题，需要有专门的课题来研究。这次只是基于关山月美术馆的“关山月梅花专题展”而引出来这样一个话题。

本次研讨会谈到了两个自然与花鸟的关系，一个是太阳，一个是月亮。先有谈月亮的悲情问题，后有谈太阳的时代性问题，这两个问题都很有意义。作为个案研究，两位研究者把关于20世纪花鸟画中两个特别的问题提出来，都指向了中国传统绘画中一个特别的关于表现自然的问题。实际上，在中国文人绘画或是从顾恺之以来的绘画传统中，基本上是不画这两个自然天体，虽然在汉代的画像石、画像砖和后来神画的表现中也有太阳和月亮，但到了文人艺术中，自然里的很多东西是省略掉的，并用我国的审美方式，如用观想，形成以无胜有、以少胜多的审美传统。

画面上开始染天染水的绘画表现，民国时期已经初现端倪。在上个世纪50年代关于国画继承传统的讨论中，就有人开始批判染天染水的绘画表现形式。中国画中开始画太阳、月亮，是受到写实主义影响。要表现眼前所见的真实，这是一个历史性的变化。正因为有了这样的变化，本次发布论文的个案研究中，讨论了画面上太阳、月亮所寄予的超越自然的特殊意义。因此，这个研究就非常有趣味性，因为它成为我们解读新中国绘画的一个新的着眼点，或者是一个特别的切口。

本次研讨会还谈到了形式技法与教学的问题。虽然我们总的文章数量不是很多，但涉及范围比较广，各位学者能够把思路打开，谈到很多问题。其中有一些问题过去我们有接触，但可能不够深入；而有一些问题可能过去选的题目比较大，现在逐步在缩小。

关山月《山村跃进图》（局部）

对于20世纪艺术史研究领域，我认为尽量不要做那些大而无当的课题，尤其是带有通史性质的，要“以小见大”即从小处入手，然后通过小问题反映大问题。这一点，我对新一代年轻美术史家给予了特别的冀望。关山月美术馆研究员丁澜翔对《山村跃进图》中的一个重要发现，就是“以小见大”的最好事例。

关山月的《山村跃进图》，我们对它的解读远远不够，不够的原因是什么？因为我们没有有效地发现其中重要的资料和内容。丁澜翔发现了关山月画拖拉机的秘密。那时候，关山月没有见过拖拉机，而且当时湖北偏僻的山村里也没有拖拉机，他画拖拉机，因为拖拉机代表了那个时期的中国人对共产主义理想的憧憬，是那个时代的中国梦。所以，关山月把当年《人民画报》上一幅照片中的拖拉机画到了山村里。丁澜翔找到了他所画拖拉机的出处，就是《人民画报》上的一张照片。虽然这不是什么大事，却对美术史研究很重要。有了小的发现，就有大的突破。众所周知，我们的文化资源很丰厚，可是我们的文化资源也是非常有限的。就像今天我们做了“梅花展”，可以说在短时间内不可能再做“梅花展”，我们必须要把“梅花展”做好、做精。包括出版，当出了一本书之后再出同题目的书，选题在出版社都难通过。所以，我们要珍惜文化资源，这就包括选题不要大，要把研究做透。

另外，我们美术史家应慎重对待每一件引用的资料，避免因为引用的资料不慎，给你的学术声誉带来影响。现在网上的资料非常多，我们不能拿来就用，要慎重对待所用的每一张图片，以及所对应的每一个问题。一旦你写成了论文，白纸黑字印出来之后，有人来质疑你的时候，你就会很被动，覆水难收。特别是有一些支撑自己学术观点的材料引用要谨慎，美术史家要在美术史研究中正视这个问题，同时要了解我们这个专业领域里面现在还存在哪些问题。专业领域造假的问题感觉像是商业、生意，跟我们没有关系，实际上它对我们的影响、破坏是巨大的。我们不能把这些材料作为论证我们观点的证据。因此，我们从学术研究的角度来看待今天的美术史研究，要更加谨慎地对待和引用一些资料。

再有，我们的研究要更加开阔视野，能够发现新中国美术研究中的若干问题，但我们也要面对当下的学术环境出现的新问题。我们要用当代智慧来解决当下问题，这也是我们要面对的问题。

四是希望我们能够做一些细致的个案研究，因为我们有很多重要的作品，很多都没人去做专门的研究，而这些研究会解决一些历史问题。包括我们做的一些个案，还有一些重要的作品，包括石鲁的《山区修梯田》等，有很多的学术研究的机会，希望大家积极地参与到这些个案研究中去，把一些个案研究中的点再做深入研究。

新中国美术史的着作和研究的论文中，都是成功的案例和代表性的作品，实际上新中国美术史上还有很多不成功的案例，其中有些着名的画家，在主题创作领域中有林风眠、朱屺瞻等，何海霞也是其中的一位，何海霞画的《驯服黄河》，从上世纪60年代开始，一直画到80年代，一直都在画驯服黄河，大大小小，画了很多，不成功，不是画的不好，而是主流社会没有接受。但宋文治画的《山村巨变》，也有好几个版本，却是成功的案例。不成功的原因是什么？成功的原因好找，也好说，而不成功的原因不好找，也不好说。对这些课题的研究都非常有意义，都需要我们去做。

总之，我希望年轻美术史家能够在个案研究方面做得更好、更深入、更透彻，能够把一些题目做得更有意思、更有趣味、更有学术性。美术史的研究既是一个很严肃的学问，又是一项有趣的工作。今天，如果我们能把这些结合起来，能把20世纪美术史的研究，通过众多个案串联起一个个有趣的故事，并把它们还原给社会，让公众了解到这些不仅是齐白石画虾、徐悲鸿画马那么简单，而是有更复杂的社会原因，可能就非常有意思，我们期待着……

编辑：江兵