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《揭相:马格利特影像展》 重新认识超现实主义巨匠
2018-09-29 10:53:13 来源:99艺术网专稿 

《揭相:马格利特影像展》发布记者会,(由左至右)卢迪昂出版社(Ludion Publishers)社长彼得.瑞弗拉尔(Peter Ruyffelaere),台北市立美术馆馆长林平,比利时夏勒华摄影博物馆(Charleroi Museum)馆长萨维耶‧凯能(Xavier Canonne),比利时台北办事处(Belgian Office, Taipei)处长Director Mr. Rik Van Droogenbroeck。图/非池中艺术网摄
《揭相:马格利特影像展》发布记者会,(由左至右)卢迪昂出版社(Ludion Publishers)社长彼得.瑞弗拉尔(Peter Ruyffelaere),台北市立美术馆馆长林平,比利时夏勒华摄影博物馆(Charleroi Museum)馆长萨维耶‧凯能(Xavier Canonne),比利时台北办事处(Belgian Office, Taipei)处长Director Mr. Rik Van Droogenbroeck。图/非池中艺术网摄

台北市立美术馆(北美馆),于今日(9/28)举办「揭相:马格利特影像展」开幕活动。本次特展与比利时夏勒华摄影博物馆(Charleroi Museum of Photography)合作,邀请馆长萨维耶·凯能(Xavier Canonne)担任策展人。展出艺术家马格利特(René Fran·ois Ghislain Magritte,1898-1967)摄于1914至1967年间的130张照片及7段影片,向观众提供另一种认识艺术家生活及创作的方式。

贺内.马格利特(René Magritte),(左)空白支票,(右上)形象的叛逆,(右下)Golconda。图/取自wikimedia
贺内.马格利特(René Magritte),(左)空白支票,(右上)形象的叛逆,(右下)Golconda。图/取自wikimedia

作为比利时最受欢迎的超现实主义艺术家,马格利特的作品不断挑战着日常生活中的视觉习惯及认知。在他最具代表性的作品「空白支票」( The Blank Check)中,运用明确的切割,造成了混淆的空间感,画面中的人、马和树被分割成前后空间错置的顺序。「形象的叛逆」( The Treachery of Images )描绘了一只普通的烟斗,却又在作品上标注「这不是一支烟斗」(Ceci n'est pas une pipe) ,直接地造成了文字和图像的矛盾。作品「戈尔孔达/宝山」(Golconda)则是一幅荒谬的雨景,天上落下的不是雨水,而是一个个穿着长版西装的男子站立在半空中。藉由颠覆式的奇想,马格利特营造出一种平静却难以摆脱的违和感。创造了大众「不习惯」的画面,反覆地进行真实和虚妄之间的哲学思考。

正在创作《空面具》(Le masque vide)的贺内.马格利特René Magritte painting The Empty Mask (Le masque vide) ,Le Perreuxsur-Marne, original photograph 32×38 cm,1928,Collection Charly Herscovici,Europe。图/台北市立美术馆提供
正在创作《空面具》(Le masque vide)的贺内.马格利特René Magritte painting The Empty Mask (Le masque vide) ,Le Perreuxsur-Marne, original photograph 32×38 cm,1928,Collection Charly Herscovici,Europe。图/台北市立美术馆提供

策展人萨维耶·凯能(Xavier Canonne)表示:「马格利特并不是一个摄影师,而是一个使用摄影的人。他运用摄影去探索艺术之中更多不同的可能性。」

特展依照六个主题逐一开展:家庭相簿、形同家人、像个画家、增效摄影、向摄影看齐:马格利特与电影(拍摄)、假面镜子。和绘画作品不同处在于,马格利特的摄影往往在呈现超现实的思维辩证同时,也一并将自己转化为滑稽的演员。这批摄影作品在1970年代中期重新面世后,提供了对照艺术家生活的形象与作品的契机,揭露了艺术家的生命历程与创作脉络,也成为了研究艺术史/超现实主义的重要参考依据。

贺内.马格利特与《野蛮人》(Le Barbare),René Magritte and The Barbarian (Le Barbare),London Gallery,original photograph 43.2×33.2 cm,1938,Private Collection,Courtesy Brachot Gallery,Brussels。图/台北市立美术馆提供
贺内.马格利特与《野蛮人》(Le Barbare),René Magritte and The Barbarian (Le Barbare),London Gallery,original photograph 43.2×33.2 cm,1938,Private Collection,Courtesy Brachot Gallery,Brussels。图/台北市立美术馆提供

以《揭相:马格利特影像展》作为北美馆「重开幕第三阶段」、「启动三楼」的特展,北美馆试着向大家介绍在众多的画家之中,为何马格利特会如此特别?即使在作画过程,依然永远西奘笔挺的他,不单是一位画家,同时也是一位思想家。本次展览,将让我们重新认识这位超现实主义的艺术家。就如同北美馆,正试图让观众在既有基础之上重新认识一样。

影子及其影子(L
影子及其影子(L'ombre et son ombre),乔婕特与贺内.马格利特,The Shadow and Its Shadow (L'ombre et son ombre),Georgette and René Magritte,Brussels,original photograph 41.2×33.2 cm,1932,Private Collection,Courtesy Brachot Gallery, Brussels。图/台北市立美术馆提供

北美馆馆长林平表示:「北美馆即预计会在明年开始相当多的国际交流,将推出近年台湾来最大规模的展览计画。本次的《揭相:马格利特影像展》扮演了一个承先启后的脚色,同时具备了『国际性』、『历史性』及『重新认识』的意象,相信会为北美馆接下来的一系列国际计画留下一个良好的开端。」

贺内.马格利特与「神似」,Shunk Kender: René Magritte and The Likeness (La ressemblance) (from The Eternally Obvious),original photograph 43.2×33.2 cm,about 1962,Private Collection, Courtesy Brachot Gallery, Brussels。图/台北市立美术馆提供
贺内.马格利特与「神似」,Shunk Kender: René Magritte and The Likeness (La ressemblance) (from The Eternally Obvious),original photograph 43.2×33.2 cm,about 1962,Private Collection, Courtesy Brachot Gallery, Brussels。图/台北市立美术馆提供

《揭相:马格利特影像展》展览现场。图/非池中艺术网摄
《揭相:马格利特影像展》展览现场。图/非池中艺术网摄

注:由于展品为年代久远之照片,十分脆弱且多数无留存底片,除302阅读互动展间外,展场恕不开放拍照。

《揭相:马格利特影像展》

René Magritte, The Revealing Image: Photos and Films

展期:2018/09/29-2018/11/25

地点:台北市立美术馆3A、3B展览室

《「看的见-看不见:马格利特与其他」系列讲座》

地点:台北市立美术馆视听室

[这不是马格利特]

时间:10/6(六)14: 30-16: 30 

讲者:陈贶怡 艺术史学者、策展人、艺评家

[影像.意符-导读「马格利特」寓意]

时间:10/20(六)14: 30-16: 30 

讲者:苏佩萱·国立台湾艺术大学视觉传达设计学系教授

[影像叛变-超现实主义在当代影像艺术之遗赠与转化]

时间:11/10(六)14: 30-17: 00 

讲者:孙松荣·国立台南艺术大学动画艺术与影像美学研究所教授

与谈人:朱盈桦·艺术家

编辑:江兵

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