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赵无极、朱德群、吴冠中作品流拍,嘉德近当代4亿成交额靠什么支撑?
2018-11-27 10:56:52 来源:99艺术网 作者:sunyi

在刚结束的中国嘉德2018秋季拍卖中有关近当代艺术的4大板块(当代艺术夜场、二十世纪艺术夜场、二十世纪及当代艺术、华郦藏臻—亚洲重要私人收藏专场)平均成交率不足65%,与往年同类型板块80%左右的数据相比有着明显的下滑。因而,有资深藏家在接受采访时以“惨淡”来形容此次成交率。更有相关艺术相关人事,将“惨淡”的缘由之一归咎于大部分写实类作品的流拍。

4大板块成交率:

当代艺术夜场,成交比率77%,31件作品总成交约2.075亿元。

二十世纪艺术夜场,成交比率58%,24件作品总成交约0.286亿元 。

二十世纪及当代艺术,成交比率68%,73件作品总成交约0.138亿元。

华郦藏臻—亚洲重要私人收藏专场,成交比率53%,36件作品总成交约1.472亿元。

曾梵志《肉系列之三:献血过量》 ,3565万元成交
曾梵志《肉系列之三:献血过量》,3565万元成交

张晓刚《血缘——大家庭: 全家福》,2300万元成交
张晓刚《血缘——大家庭: 全家福》,2300万元成交

而对此,中国嘉德二十世纪及当代艺术部负责人李艳峰也在媒体采访中也如下说到:

“整体表现离我们的预期还是有一些差距,但是接近4个亿的成交总额,并且连续三年嘉德现当代艺术能够稳定4个亿左右的走势,这是我觉得比较满意的地方。经济大环境对大家都是公平的,拍品的质量才是第一位,这是不管市场好坏都要遵循的原则,其次是在有质量的前提下,把价格控制好,这样才能保持理想的预期。”(该段采访文字节选于雅昌《嘉德25周年现当代之夜4亿总成交 换手周期直面市场交替》)

国内近当代艺术已不在是“只看名气”就买

那成交额未到预期,平均成交率不足65%,是否就能说如今的艺术市场中近当代艺术冷温不断?

如果只是单从成交率来看,此次近当代艺术的成绩是不如人意的。但这并不能直接就说在如今的艺术市场中近当代艺术冷温不断。因为纵观整场拍卖,两极趋势越发明显,部分常规作品无人问津,而某些佳作却不断被叫价,个别成交价超预估价2倍。拿周春芽的《中国风景》来说,估价1500万—2000万,最终以4255万成交,这也在一定程度上证明,艺术市场并不缺少资金,缺少的是好的作品。( 《中国风景》更多内容解读,可观看文章《2018秋拍观察:常玉能否一雪前耻、周春芽能否再黑马、赵无极能否冷却……

周春芽《中国风景》,4225万成交
周春芽《中国风景》,4225万成交

以此视角分析此次嘉德近当代艺术成交率偏低的缘由,质量与价位成为了绝对的影响因素。而这两项因素更在一定程度上体现了如今的藏家在选择藏品时的理性与专业。

为什么敢这么说?

艺术品无论价位多高,其流通在市场中,都需遵循商业市场的规律。对于一个健康的商业市场来说,商品的品牌和推广固然重要,但最终主导商品能持久、有序发展的,无非还是商品本身的质量与价位。

而在艺术市场中,大牌或是明星艺术家本人可看为品牌,每件作品的价位与质量可看为商品的性价比。以此观点去看嘉德近当代艺术中部分的流拍作品,无非是缺少这两点或是这两点并不平衡。

先跟着笔者去看下此次部分流拍作品:

赵无极《无题》,流拍
赵无极《无题》,流拍

何多苓 《春天》,流拍
何多苓 《春天》,流拍

藤田嗣治《玩伴》,流拍
藤田嗣治《玩伴》,流拍

罗中立《初冬》,流拍
罗中立《初冬》,流拍

徐悲鸿《鸡鸣寺》,流拍
徐悲鸿《鸡鸣寺》,流拍

先从品牌上来看,以上数件流拍作品的艺术家,如赵无极、何多苓、罗中立、徐悲鸿以及日本的藤田嗣治,都是近几年在艺术市场较火的艺术家,皆是名牌。但如果将这些作品纳入到各个艺术家的作品集中去看,作品不只不亮眼,有些作品甚至可说只是艺术家的“习作”。

再加上这些作品的估价并没有多大的“让利”,如,何多苓的《春天》给出了100-150万的估价、徐悲鸿的《鸡鸣寺 》给出了320-420万的估价、罗中立的《初冬》给出了200-300万的估价、藤田嗣治的《玩伴》给出了120-180万的估价。这最终都导致作品即抓不住藏家们的眼球,又不能让藏家们产生“捡便宜”的心态,流拍自然也在情理之中。

而此处可以看出,藏家在选择藏品时的专业能力在逐渐提升。同时也在提醒如今的拍卖行,在选择作品时,已不能只看艺术家的名气。

写实作品再次全面溃败?

流拍作品中,另一方面所呈现出的问题就是写实作品在此次拍卖中的尴尬局面。

陈逸飞《翡翠色调的水乡》,撤拍
陈逸飞《翡翠色调的水乡》,撤拍

陈逸飞《真爱》,1035万成交
陈逸飞《真爱》,1035万成交

本次拍卖中,估价在500万左右及以上的写实作品,除了上面陈逸飞《翡翠色调的水乡》、《真爱》两件作品成交与《执扇美人》撤拍以外,其余作品虽然在质量上有所保障,但也完全都以流拍离场:估价为600-800万的王沂东《喜轿》、600-800万的艾轩《也许天还是那样蓝》、480-580万的艾轩《悄悄告诉你》、300-500万的罗中立《年终》、500-600万的陈逸飞《海上伊人》、550—750万的陈逸飞《开幕夜》……

艾轩《也许天还是那样蓝》,流拍
艾轩《也许天还是那样蓝》,流拍

艾轩《悄悄告诉你》,流拍
艾轩《悄悄告诉你》,流拍

王沂东《喜轿》,流拍
王沂东《喜轿》,流拍

 罗中立《年终》,流拍
 罗中立《年终》,流拍

陈逸飞《海上伊人》,流拍 
陈逸飞《海上伊人》,流拍 

而相对于高价写实作品,百万左右及以内的写实作品成交比例相对较高。例如,艾轩与王沂东的高价作品虽都未成交,但其各自的素描作品《若尔盖草原》与《草地》分别以34.5万与9.2万成交。而素有中国写实领域第一人的冷军,其小幅作品《水龙头》也以115万成交。

艾轩《若尔盖草原》,34.5万成交
艾轩《若尔盖草原》,34.5万成交

王沂东《草地》,9.2万成交
王沂东《草地》,9.2万成交

 冷军《水龙头II》,115万成交
 冷军《水龙头II》,115万成交

从以上数据去看,写实作品还并未在本次拍卖中完全溃败。只能说藏家在选择写实作品时更加谨慎,更加注重作品与价位间的性价比。

高价作品领域当代碾压近代

而近代艺术方面,估价500万左右及以上作品的成交率差不多为五五开。吴冠中、赵无极以及朱沅芷虽然仍有数件作品挤入千万行列且成绩斐然(吴冠中《故宫白皮松》2875万成交、赵无极《25.05.70》2875万成交、赵无极《蓝色夜航》1978万成交、朱沅芷《马上舞旋(一组两件)》2668万成交)但也抵挡不住各自作品流拍的命运:吴冠中,估价为800-1200万的《后海》与750-950万的《瀑布》;朱德群,估价900-1200万的《构图第一百四十五号》与700-900万的《构图第一百四十五号》;朱沅芷,估价为350-550万的《中央公园冬景》。

如不是常玉的《白瓷瓶中的粉红玫瑰》与吴大羽的《黄色谱韵》皆以成交离场,那拍卖市场中最为红火的这批艺术大家,也难逃流拍率高于成交率的厄运。

吴冠中《故宫白皮松》,2857万成交
吴冠中《故宫白皮松》,2857万成交

吴冠中《后海》,流拍
吴冠中《后海》,流拍

赵无极《25.05.70》,2875万成交
赵无极《25.05.70》,2875万成交

朱沅芷《马上舞旋(一组2件)》,2668万成交
朱沅芷《马上舞旋(一组2件)》,2668万成交

朱沅芷《中央公园冬景》,流拍
朱沅芷《中央公园冬景》,流拍

朱德群《构图第一百四十五号》,流拍
朱德群《构图第一百四十五号》,流拍

常玉《白瓷瓶中的粉红玫瑰 》,1932万成交
常玉《白瓷瓶中的粉红玫瑰 》,1932万成交

吴大羽《黄色谱韵》,1288万成交
吴大羽《黄色谱韵》,1288万成交

以上吴冠中、赵无极、朱沅芷的数据,也再次证明如今的拍卖市场,缺的不是价位,而是更为优质的作品。

而优质作品,虽价高但受市场追捧这一现象更体现在当代艺术的拍品上。

四场拍卖中,除去上文中所介绍的艾轩、罗中立、王沂东这类写实的当代艺术作品。估价在500万左右及以上的当代艺术作品皆以成交离场

周春芽《中国风景》4225万成交。

曾梵志《肉系列之三:献血过量》3565万成交。

张晓刚《血缘——大家庭: 全家福》2300万成交。

刘小东《求婚》1265万成交。

赵半狄《削苹果的女孩》1104万成交。

王怀庆《廊》690万成交。

刘野《喵呜》690万成交。

朝戈《蒙古史诗(三联画)》644万成交。

张晓刚《山丘与生灵》598万成交。

尤劲东《人到中年(一组73幅)》552万成交。

刘小东《小豪 佩怡 小姚》460万成交。

王怀庆《廊》,690万成交
王怀庆《廊》,690万成交

刘野《喵呜》,690万成交
刘野《喵呜》,690万成交

朝戈《蒙古史诗(三联画)》,644万成交
朝戈《蒙古史诗(三联画)》,644万成交

张晓刚《山丘与生灵》,598万成交
张晓刚《山丘与生灵》,598万成交

尤劲东《人到中年(一组73幅)》,552万成交
尤劲东《人到中年(一组73幅)》,552万成交

以上的3个板块大致勾画出此次嘉德近当代艺术拍卖的面貌。虽然角度不同,但3个板块最终所指向的内容都是作品的质量。毕竟,如今的藏家已经很“精明”,且已过了“看人下碟”的阶段,作品的质量才是主导买家是否买单的关键。

编辑:江兵

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