今年是达·芬奇逝世500周年。作为一个世界性的文化符号，全球各大美术馆、博物馆都在举办各种纪念展。而在中国北京，在中央美术学院美术馆举办的此次展览，是从达·芬奇与作为艺术群体的达·芬奇画派（Leonardeschi）的师承关系这一独特角度入手，其学术价值和艺术价值已经得到意大利"列奥纳多·达·芬奇逝世五百周年国家委员会"（National Committee for the Celebration of the 500th Anniversary of the Death of Leonardo da Vinci ）的官方认可，成为今年的全球纪念活动的一部分。

安布罗修斯·班森《纺线的圣母》

对于许多的中国观众而言，达·芬奇画派这一艺术群体和作为老师的达·芬奇的形象都显得相对陌生。将当前西方艺术史学界关于达·芬奇研究的热点之一引入中国，以促进中国学界对西方艺术史文艺复兴研究的进一步深入和拓展，参与到达·芬奇研究中对这一课题正在发生的讨论中，是中央美术学院美术馆举办此次展览的初衷之一。同时，作为隶属于中央美术学院的学院美术馆，在尊师重道的中央美术学院举办这一围绕文艺复兴巨匠达·芬奇的艺术教学与传承关系展开的展览也有着特殊意义。

伯纳迪诺·德·康提《岩间圣母》

此次展览共展出达·芬奇与他的艺术群体的绘画作品共计30件，其中主要包括直接受教于达·芬奇的学生和间接学习的追随者的画作，囊括达·芬奇画派的代表人物如贾姆皮特里诺（Giampietrino）、奥焦诺（Oggiono）、沙莱（Salai）和卢伊尼（Luini）等人的作品。

布拉曼蒂诺《岩间圣母》

达·芬奇画派这一艺术群体是西方艺术史中的重要术语和现象。世界公认的达·芬奇的传世之作屈指可数，很多作品已经遗失。通过达·芬奇画派的艺术家，我们获得更多机会了解大师作品。此外，在五百多年前的欧洲，正是由于有达·芬奇画派这一艺术群体的艺术家，通过他们对大师作品的追随和再创作，达·芬奇本人的艺术创新和独特风格得到了更广泛的接受和确立，因而影响深远。虽然某些参展作品的归属尚在学术讨论之中，但通过这些作品，通过对达·芬奇与他的艺术群体的研究，达·芬奇本人将变得更加立体丰满，而我们对达·芬奇所在时代的艺术生态，包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等等也将获得更多认识，更能由此深入了解达·芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的内在关系。

明年将是中华人民共和国和意大利共和国建交五十周年。此次展览项目的举办因而可以说恰逢其时。继2019年2月9日至5月12日在意大利都林（Torino）的加富尔宫（Plazzo Cavour）和2019年5月31日至8月25日在威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会（the Fondazione Ugo E Olga Levi）的朱斯蒂安·罗林宫（Venezia Plazzo Giustinian Lolin）展出之后，此次展览项目在中央美术学院美术馆举办中国首展，明年还将继续进行中国的国内巡展。

贾姆皮特里诺《圣母子与婴施洗者圣约翰》_CROP

正如意大利驻华大使谢国谊在展览致辞所说:"……达·芬奇在米兰逗留期间，整整一代文艺复兴艺术家都上他的'画室'，拜他为师，这极大地丰富了那些年的油画产量。这批画家传承的遗产至关重要。这些作品至今仍大部分属世界各地的私人收藏，较少对公众和专家开放。针对以上情况，意中两国组织决定组织这场'达·芬奇与他的艺术群体'的重要展览。"本次展览得到了威尼斯2000基金会、西西里岛博物馆非营利文化协会大力支持。中央美术学院美术馆也感谢意大利驻华大使馆-北京和意大利驻华使馆文化中心-北京，感谢北京文泽时代文化艺术有限公司、威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会的大力支持，使得展览项目得以顺利展开并且给以视觉呈现为主的绘画展增添了音乐的元素。在此次展览期间，中央美术学院美术馆将举办多场学术讲座、文艺复兴-明代音乐会等公共教育活动，吸引更多观众，引发更多开放性的学术讨论和研究。

韦斯皮诺《康乃馨圣母》

切萨雷·达·塞斯托《圣哲罗姆》

编辑：江兵