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“穿行”亮相库伯美术馆 呈现表现性水墨的接续与拓展
2019-09-20 14:02:30 来源:99艺术网专稿 

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9月7日,“穿行——王春杰何为民刘洪志当代水墨作品巡回展”在库伯美术馆开幕。此次展览共展出三位艺术家的水墨作品46幅,是水墨在当代语境中的深度展开。三位艺术家的作品面貌全然不同,王春杰“借鉴西方以润中”,何为民“中西融通以求变”,刘洪志“回归传统以出新”(策展人语)。此外,本次展览将于2020年夏日,于英国开启巡展第二站。

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开幕式嘉宾合影

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此次展览的学术主持、策展人之一陈孝信开幕式致辞

陈孝信在开幕式介绍了展览缘起和“穿行”的含义。他说道:“这次展览的由来实属一个巧合。一次偶然的机会,我认识了王春杰,到工作室看到他的作品后感到很意外,非常有感觉。后来又接触到了另外两位艺术家的资料。因此,就有了这次展览。实际上,这三位艺术家都接续了以林风眠为代表的表现性水墨的脉络,或是从内心出发,表达一种焦虑、愤懑、孤独、彷徨之类的情绪,或是由内而外,表达对社会上芸芸众生的深切关注。他们在古今之间,在你我之间穿行,在东西之间穿行。因此,展览取名‘穿行’。说到底,每个艺术家又都是个体的,所谓的‘穿行’只是其表,‘独行’才能真正体现这个巡回展的意义和价值。”

陈孝信特别提醒观众在观看展览时,要仔细体验。他说道:“这三位艺术家的作品粗看起来比较杂乱、出格、疯魔,但当你仔细琢磨时,就能发现作品是非常有水平,有意义和价值的。”

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上海视觉艺术学院当代水墨艺术研究院执行院长石墨开幕式致辞

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 华东师范大学美术学院副院长张方白开幕式致辞

张方白在开幕式说道:“三位艺术家属表现孤愤、忧郁一路,又称表现性艺术,在中国可以上接怀素、青藤、八大,下接表现与涂鸦艺术。在中国现实中积压了极大的表现素材和情绪,在艺术上是大有可为的,三位艺术家各有不同特点,角度。表现出心灵的力量。值得称赞,希望中国的艺术家,抓住中国性、表现性。象徐渭一样,保持其极敏感的神经,于破碎的墨葡萄中表达心灵深处的呐喊。”

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 赞助人、珍选食品董事长王永忠开幕式致辞

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参展艺术家之一何为民开幕式致辞

何为民解释了此次展览的缘起,与三人的创作理念。他说道:“这次展览的缘起还要回到3年前的一次聚会。我们三人是哈尔滨师范大学的同学,毕业后各奔东西,天各一方,30年里走出了不同的人生。但是,出于对艺术的热爱,我们又相聚在一起。总的来说,中国的当代艺术整体上缺乏世界性,根本原因之一是传承的束缚,应该为自己松绑。因此,我们三个在过去一年里不断探索,希求找回自己,拒绝追逐潮流,创作出真正发自心灵的作品。”

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库伯美术馆创始人陈月珠宣布展览开幕

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展览现场

王春杰、何为民、刘洪志皆来自东北大地,虽属“同根生”,却在艺术上伸展出了不同的枝叶。在创作道路上,选择了不同的发展方向。

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展览现场

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展览现场

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展览现场

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 《无题 Untitled》 王春杰 123x110cm 2019年 纸本水墨

王春杰原本主攻油画,主要接受西方造型艺术的熏陶。十几年前,才转向水墨、宣纸媒介,从事“都市人物”的创作。虽然材料、媒介转变了,“西画”的视角、方法却没有随之而变。这种做法的优势十分明显:其一,在观念上不再受到传统的束缚,可以接续现、当代;其二,西画、中国画的“壁垒”不再存在,对材料、媒介做到了一视同仁、平等对待,甚至可以互用、互渗;其三,摆脱了中国画千篇一律的陈旧感,容易带给读者耳目一新的审美享受,同时,也在某种程序上拓展了水墨语言的表现力。

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《逝去 The end》 王春杰 86x62cm 2012年 纸本水墨

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     《无题 Losting》 王春杰 44x60cm 2012年 纸本水墨

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《忧伤 Sadness》 王春杰 78x96cm 2012年 纸本水墨

众所周知,水墨性的特质之一,就在于情绪氛围的烘托和渲染。王春杰在他的创作中,体会到了这一点。在他的画面上,或泼,或晕,或染,肆意而为,略加控制,便造出了一派冷峻、灰暗、迷离,甚至有点暧昧的情绪氛围——亦即是作品的“调性”,这与上述的情神性表达相得益彰。

陈孝信如此形容对王春杰水墨人物的第一印象:“这些作品的长处是:不矫揉做作,画得轻松、随意、率性,有才情,也有一定的深度,剖示了人物内心深处的欲望、忧郁和孤独感,呈现出了复杂而苍凉的内心世界。处理手法果断、明快、干净、利索,较少拖泥带水的现象。常常只是寥寥几笔的勾划,加之几处关键部位,如五官,或是后背的墨层处理,便凸现出了笔下人物的精神特征:或忧郁,或孤独,或感伤、失落,或彷徨、无着,或冷漠、猥琐……都市里的芸芸众生,弥漫着普遍的负面情绪,这就是都市人的精神困境!艺术家无情地剖示他们,亦是有情地救赎他们。同样的道理,这也是在救赎艺术家自己。”

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《无声的呐喊》 何为民 69.7x60.2cm 2019年 纸本水墨

同王春杰的“借鉴西方以润中”不同,何为民的作品呈现“中西融通以求变”的气象。

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《咏叹调》 何为民 69.5x66.5cm 2019年 纸本水墨

在此次展览中,何为民带来了一批新创作的表现意味浓烈的人物画作,重点表达了“心象”何以称之为“心象”?陈孝信解释道:“理由之一,它们其实并无‘母本’可依,即是不以现实中的场景为对象,故无须再用具象的方法。于是只有一个途径:回到内心,从内心深处寻找‘画面’。理由之二,既然是内心深处的‘画面’,那就不可能再是客观的存在,只能是虚拟出来的一些片断的幻象。而这些‘残片’所宣泄出来的,是内心积压已久的各种情绪:苦闷、愤懑、惊恐、悲哀、乃至绝望……除此之外,‘残片’也必然是有所喻指的,甚至可以说是象征性的。”

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《何去何从》 何为民 137.5x69.5cm 2019年 纸本水墨

“心象”的表达给水墨媒介带来了一层新的意义,且是“有感而发,词达意足矣”。

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《因特那熊在哪儿》 何为民 137.5x69.5cm 2019年 纸本水墨

在语言风格上,何为民的这批作品虽称不上成熟,但已具有了一些明显的特征:它们以单纯的水墨为主,东方的韵味更浓。部分作品结合了赋彩,二者相得益彰。人物形态怪张、扭曲、变形,局部还予以了夸张的表达;画画气氛紧张,乃至让人窒息;构图紧凑而饱满,有突破画幅之势:加入了几何形,强调了轮廓线,营造了一种快节奏感。以上这一切,赋予了画面强烈的表现力和震撼力!

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   《时光(一)》 刘洪志2019年 尺寸68x34cm材质纸本水墨

同上述两位艺术家相比,刘洪志无疑是最亲近古代文人画传统的。他的创作是对古代文人画“写意”与“以书入画”的开掘、利用和再创造。

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  《步调(一)》 刘洪志 68x45cm 2019年 纸本水墨

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  《步调(二)》 刘洪志 92x68.7cm 2019年 纸本水墨

此次展览,刘洪志带来了一批最新的人物画创作,但却没有明显的“都市”特征,因而更加具有了一种普世情感。

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《在路上(一)》 刘洪志 68x45cm 2019年 纸本水墨

他的这批人物画的特点在于:采取了意笔与塑形相互结合的办法,这样做,既能发挥出他大写意的笔墨优势,让画面显得既酣畅淋漓,又硬朗坚挺,同时还透发出了一种难得的霸气。通常的意笔塑形都要借助于素描,但他却能做到直接用笔墨的浓淡、层次变化和节奏感,几乎看不到素描关系,来把握人物的特征、情态,乃至直达他们的内心世界。这不得不说是一个突破。

这批人物作品的视角相对地客观、平和,艺术家的主观态度被有意、无意隐藏到了画面的深处,但这并不等于精神性的缺失。仔细体会,依然可以感受到画面深处的情绪和主体精神的一种敏锐度。此外,人物形态的夸张处理和动态的把握,也给画面增添了视觉冲击力。

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参展艺术家之一王春杰现场致辞

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参展艺术家之一刘洪志现场致辞

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研讨会嘉宾合影

开幕式结束后,还召开了一场针对展览作品的深入研讨会议。

据悉,此次展览将持续至9月30日。

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《穿行》巡回展预告

编辑:江兵

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