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从传承到革新——典亚艺博与水墨艺博将于10月4日开启
2019-07-26 13:25:30 来源:99艺术网专稿 

典亚艺博上海新闻发布会现场
典亚艺博上海新闻发布会现场

典亚艺博(Fine Art Asia)于2019年7月25日在上海举行媒体发布会。典亚艺博创办人及总监黑国强(Andy Hei)先生,洁思园画廊总监萧安琪女士、松荫艺术负责人潘敦先生、原曲画廊经理徐磊女士,以及国内多家知名媒体出席本次发布会。

典亚艺博创始人黑国强先生,松荫艺术负责人潘敦先生,洁思园画廊总监萧安琪女士(从左往右)
典亚艺博创始人黑国强先生,松荫艺术负责人潘敦先生,洁思园画廊总监萧安琪女士(从左往右)

在发布会上,黑国强先生向媒体介绍了典亚艺博2019(Fine Art Asia 2019)与水墨艺博2019(Ink Asia 2019)将于10月4日至7日在香港会议展览中心举行,贵宾预展及开幕酒会则安排在 10月3日(星期四)举行。黑国强先生认为,近年来内地艺术市场不断攀升,为国际古董艺术品交易提供了有力的支撑,希望典亚艺博与水墨艺博凭借其专业的态度,获得更多内地藏家以及年轻观众的关注。

嘉宾合影,典亚艺博上海新闻发布会
嘉宾合影,典亚艺博上海新闻发布会

从传承到革新——典亚艺博与水墨艺博

典亚艺博创建于2006年,迄今已第14年,由出身于古董业世家的黑国强先生一手创办。黑国强的父亲为著名收藏家及古玩商黑洪禄先生,从小受到的熏陶,也为他此后的古董收藏与经营奠定了基础。自1992年起,黑国强开始担任美国纽约著名收藏家及古玩商安思远先生(Robert H. Ellsworth)的助手,协助安思远成立及管理中国文物艺术修复基金在香港地区的相关事务。这一经历使他更深入地了解了整个世界艺术品市场的发展走向,意识到中国传统古董业守旧的经营模式需要得到改革和突破。

典亚艺博创始人黑国强先生接受媒体采访
典亚艺博创始人黑国强先生接受媒体采访

2006年,黑国强在香港创立“典亚艺博”的前身“亚洲国际古玩及艺术品博览会”,向本就是世界古董贸易中心的香港引入古董博览的概念,意图通过积极开放的姿态,为香港的艺术品市场带来改革和机遇。

如今,典亚艺博已成为享誉国际的亚洲顶尖艺术博览会之一。在得到众多国际知名画廊的青睐与肯定的同时,典亚艺博也一直坚持对展出作品进行严格筛选,建立具有公信力的专业交易平台,也使得典亚艺博展出的作品其历史跨越五千年人类文明的同时,保持堪比博物馆级别的质素。

当典亚艺博逐步成为亚洲最举足轻重的年度国际古董及艺术博览会之时。黑国强先生在2015年创办全球首个专注于当代水墨的艺术博览会,展出受传统水墨影响,并遵循创新的艺术路径而创作出的一系列广泛的水墨或受水墨启发的作品。步入第五年的水墨艺博2019,也已成为备受国际肯定的现当代水墨艺术平台。

与嘉德艺术中心以及伦敦巨匠臻藏博览会深度合作,打通古今中外艺术市场

自2014年起,典亚艺博与嘉德艺术中心合作,共同创办“嘉德典亚艺术周”(Guardian Fine Art Asia,简称 GFAA)。凭借双方多年积累的品牌影响力、优质的藏家资源,以及丰富的业态经验,在中国内地迅速搭建起具有国际规范性标准的古董博览会。在此汇聚国际顶尖画廊及古董商,呈现跨媒体、跨地域、跨年代的重要艺术作品,为参展机构与藏家搭建专业且开放的艺术品交易服务平台。

典亚艺博上海新闻发布会现场
典亚艺博上海新闻发布会现场

今年,典亚艺博2019亦将与伦敦巨匠臻藏博览会(Masterpiece London)携手合作。此前,典亚艺博不仅为伦敦巨匠臻藏博览会带去“永恒的中国文人精神”展览,向欧洲藏家展现亚洲经典艺术作品。在即将于香港开幕的典亚艺博2019中,也将为亚洲观众带来由20余家画廊共同呈献的巨匠臻藏展馆(The Masterpiece Pavilion)。

巨匠臻藏博览会于2010年创办,建立出一个跨领域收藏的博览会,展出最精致的艺术珍品、设计艺术、家具及珠宝,涵盖古今。典亚艺博2019与伦敦巨匠臻藏博览会(Masterpiece London)之间的进一步合作,也使典亚艺博作为中国文化的重要推广平台进入欧洲市场,同时引入更多优质的西方艺术品、包括古董、现代艺术、装饰艺术及设计。

典亚艺博2019及水墨艺博2019总监黑国强先生对此说道:“在政府的支持及业内创新的倡导下,香港的艺术市场持续地迅速发展。一如既往,我们的目标是要为香港的艺术市场建立一个专业的平台,并推广东西方的文化交流。今年我们很高兴典亚艺博与伦敦巨匠臻藏博览会展开新的合作关系,而我们亦将提供更多高质素的艺术品,以满足学识渊博的亚洲收藏家的渴求。”

焦点画廊

国际间享负盛名的画廊将再度回归典亚艺博2019。在古玩类别中,包括带来稀罕的中国、印度及喜玛拉雅佛教和印度教画像、雕塑及礼器的Rossi & Rossi(伦敦/香港);中国瓷器专家Jorge Welsh Works of Art(伦敦/里斯本);展出希腊、罗马、埃及和伊斯兰艺术的David Aaron(伦敦);呈献中国古董及水墨画作的瑞斯帝中国艺术(香港);带来中国古董家具及艺术品的Nicholas Grindley(英国);展示印度及佛教雕塑的Tenzing Asian Art(旧金山);以及专营黄花梨及紫檀家具、木雕和漆器的居意古美术(台北)。

度母立像-西藏,纽瓦丽艺术家-13世纪-鎏金铜、半宝石镶嵌-高.-35公分-Tenzing-Asian-Art,-旧金山-
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明末清初,黄花梨方角画案,约. 17世纪,高. 88.8 x 宽. 190.5 x 深. 73.4公分,Nicholas Grindley,伦敦
明末清初,黄花梨方角画案,约. 17世纪,高. 88.8 x 宽. 190.5 x 深. 73.4公分,Nicholas Grindley,伦敦

大型中国外销装饰银碗一个,香港宏兴银楼,19世纪晚期,高. 13.5 x 直径. 25公分,重. 1千克,奢华银器,新加坡
大型中国外销装饰银碗一个,香港宏兴银楼,19世纪晚期,高. 13.5 x 直径. 25公分,重. 1千克,奢华银器,新加坡

清康熙,三迭葫芦瓶,高. 102公分,Vanderven Oriential Art,荷兰
清康熙,三迭葫芦瓶,高. 102公分,Vanderven Oriential Art,荷兰

明 灰灵壁石立件山子,高. 71.8公分,Maria Kiang Chinese Art,香港
明 灰灵壁石立件山子,高. 71.8公分,Maria Kiang Chinese Art,香港

Susan Ollemans (伦敦)将展出来自东南亚、中国、印度和越南的古董珠宝;YEWN(香港)展示受中国历代皇朝启发而设计的创新当代珠宝,而安东珠宝(香港)则带来精致的玉石珠宝。Koopman Rare Art(伦敦)将继续带来东西方的顶级古董银器,而Somlo London (伦敦)亦将展出精致的古董钟表。

左-唐代手绘玻璃珠,河姆渡时代天河石,西周红玛瑙珠,2011年,长. 102公分,右-John Meengz 1950年代收藏西汉玉“璧”,中亚7-9世纪彩绘玻璃珠,手工编织线,2008年,长. 48公分,罗启妍,香港
左-唐代手绘玻璃珠,河姆渡时代天河石,西周红玛瑙珠,2011年,长. 102公分,右-John Meengz 1950年代收藏西汉玉“璧”,中亚7-9世纪彩绘玻璃珠,手工编织线,2008年,长. 48公分,罗启妍,香港

御制金戒指一枚,柬埔寨高棉帝国,约. 14世纪,直径. 1.61公分,重. 22克,Susan Ollemans,伦敦
御制金戒指一枚,柬埔寨高棉帝国,约. 14世纪,直径. 1.61公分,重. 22克,Susan Ollemans,伦敦

而在现当代艺术方面,Pontone Gallery(伦敦)展出西方经典油画;Wamono Art (东京/香港)展示日本当代雕塑;而Tanya Baxter Contemporary (伦敦)带来战后的英国现当代艺术。

大卫·霍克尼(1937年生),Celia in an Armchair (扶手椅上的西莉亚),1980年,石版画、版数75+艺术家特别版,艺术家签名、标注日期及编号于左下,高. 101.6 x 宽. 122公分,Tanya Baxter Contemporary,伦敦
大卫·霍克尼(1937年生),Celia in an Armchair (扶手椅上的西莉亚),1980年,石版画、版数75+艺术家特别版,艺术家签名、标注日期及编号于左下,高. 101.6 x 宽. 122公分,Tanya Baxter Contemporary,伦敦

本田圣流(1951年生),银河,2019年,竹,55 x 62 x 29公分,Wamono Art,东京、香港
本田圣流(1951年生),银河,2019年,竹,55 x 62 x 29公分,Wamono Art,东京、香港

水墨艺博2019的焦点画廊包括带来香港艺术家之创新水墨作品的嘉图现代艺术(香港);呈献居法华裔艺术家诗蓝Li Chevalier个展的Michael Goedhuis (伦敦)及展示中国内地艺术家作品的季丰轩(香港)、墨斋(北京)及谁先觉(新加坡)。今年,水墨艺博2019也将与引入摄影专项,与2016年在典亚艺博中确立的摄影专项共同交由Boogie Woogie摄影代理公司精选,展出来自世界各地的摄影画廊带来的一系列融合多元风格、从复古到当代的摄影创作。与此同时,水墨会(香港)将连续第五年成为水墨艺博2019的教育伙伴。

徐累(1963年生)-消息树-2019年-纸本设色-高.-78.5-x宽.55-cm-墨斋,北京-
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王冬龄(1945年生)-苏轼-《念奴娇.赤壁怀古》-2018年-水墨纸本-高.-99-x-宽.-66公分-谁先觉,新加坡-
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野村佐纪子(1967年生)--无题,选自摄影集《野村佐纪子-安吾(Ango)》-高.-50.8-x-宽.-61公分,Galerie-&Co119,巴黎-
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周绿云(1924-2011)-无题-1992年-设色纸本-高.-187-x-宽.-96.5公分-水墨会,香港-
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张弘扬(1988年生)-古伊万里系列·牡丹-2019年-绢本设色-高.-18-×-宽.-65公分-原曲画廊,上海-
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Q&A 嘉宾访谈

典亚艺博上海新闻发布会现场,媒体群访
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典亚艺博创始人黑国强先生接受媒体采访
典亚艺博创始人黑国强先生接受媒体采访

提问一:

之前看到黑国强先生也提到古董家具其实需要人去使用,那么三位可否从各自的专业领域出发,向大家分享如何看待古董、绘画和人之间的关系?

黑国强:

其实这个说法是一个前人的智慧,我父亲每天都是对着这些古董、书画、家具一起生活的,慢慢慢慢的你就马上能融合在一起,这是我们的一个理想的生活环境。一直到现在我们面对不同的市场,特别是现在内地的一些年轻人,对收藏感兴趣的,可能他还不是大藏家,但是我们从在生活上应用艺术的这个角度去培养他们,我觉得这是我们现代和今后的一个重要的任务。这是我们过去几十年经验体会的一个效果。而家具、书画、现当代艺术的融合是一个重要的课题。

洁思园画廊总监萧安琪女士
洁思园画廊总监萧安琪女士

萧安琪(Angel):

其实可能在过去,八十年代的时候,画更像是一个礼物吧,那个时候借此表达自己的情感,可能你跟一个朋友很好,他是一位画家、艺术家,他也许会画一张画赠送给你。比如那时候我爸爸跟陆俨少老师很好,我爸很喜欢穿一整套的西装,但在八十年代会这么穿的人不多。有一次,陆老师跟我爸说"我很喜欢你的西装"然后我爸就马上脱下来说"那我送给你",于是陆老师马上拿出一张纸回应说"那我画一张画给你"。所以我觉得,画承载了人跟人之间的一份感情。像在我的家里,有很多艺术品、每一张画,都有它们的故事,因此我们就像是跟艺术品产生了对话。对,我觉得就是这样的。

松荫艺术负责人潘敦先生,典亚艺博上海新闻发布会现场
松荫艺术负责人潘敦先生,典亚艺博上海新闻发布会现场

潘敦(Steven):

因为我们画廊的经验更多的是文人画和书法,其实我觉得很多时候在松荫艺术,比如说董桥先生也好,或者是白谦慎先生也好,在他们的作品中,他们并不对于这个书法本身的好坏有怎样的一种认可程度,反而更多的是对于写这个字的人,他们有一种情怀,这种情怀促使他们希望有一件他的作品可以挂在家里朝夕相对。

我再分享一个很简单的事情,比如跟其他的画廊去买作品,到拍卖会上去买作品,都有一个哪天你买下可能不喜欢你就把它卖掉的情况。但是基本上,跟松荫艺术买作品的客人很少有把他们购买的作品拿出来卖掉的。当然一个可能是松荫艺术运营的时间还短,也许过十年、过二十年就会有了。但另外一个很重要的原因,就是其中所蕴含的精神性。所以,有情怀在那里,就容易把作品留住,这就是人和作品的一个关系发生了。

提问二:

现在很多拥有财富的人之中,有很多也都想涉足古玩这个领域,面对有兴趣但不甚了解的藏家,三位认为如何引导他们更快以及更准确地进行收藏?

黑国强:

古董收藏,其实真的没有什么天分不天分的,首先取决于喜欢不喜欢,当然古董收藏的门槛不会太低。说实在的,这是一个开放的市场,跟当年的我们在欧美市场面对的情况是一样的,种类很多,怎么去入门真的先要问问自己。选一个品类开始,古典书画、家具、文房、瓷器都可以。当然在书本上、博物馆、网上,都有很多资料,都是可以用来学习的途径,我遇到很多非常认真的藏家,自己去读考古,也是一个附加的价值带来的现象。但是我觉得其中最重要的是,首先要找行家来聊,面对面去谈,看东西是最实际的一个效果。为什么我很认同博览会这种平台,因为它体现的实际功能还是最强的,就是你能做沟通和交流,看到东西,按照每件东西来做交流讨论。至此,还可以产生一些后续的交流,比如到访那些古玩店。因为我们这一代,这些年轻一代的行家跟我父亲那一辈已经变得不一样了,我们懂得以及愿意分享经验和故事。我刚才说过头一年我跟我爸学的时候,他其实什么都没教我,要怎么看古董,都是通过我自己去摸索得来的,听他怎么跟客人去谈话,暗自学习。你看我自己跟父亲还需要偷学,那跟其他人更要去偷学了嘛。但现在都变得不一样了,我们也有艺博会这种平台,有开放的态度,对于古董界来说,我觉得这是另外一个黄金时代的开始。

明弘治,剔红陶渊明赏菊图钵型茶粉盒,直径. 9.5 x 高. 5.5公分,东风堂,香港
明弘治,剔红陶渊明赏菊图钵型茶粉盒,直径. 9.5 x 高. 5.5公分,东风堂,香港

提问三:

目前,在中国要看到世界文明的艺术品,大家依然会选择前往国外各个博物馆,美术馆,那作为跨文明视野的典亚艺博,是不是让中国藏家,艺术从业者可以有机会在典亚艺博上看到一些这类的艺术品?

黑国强:

这问题问得真好,刚才我介绍又漏了这一段,所谓博览会上的亮点。其实这几年的典亚艺博变得更加丰富,是因为随着整个趋势的发展也引进了很多中亚地区的作品,比如说有很多来自中东跟中亚,我们说的"一带一路"的东西,效果出奇的好。开始的时候还是蛮担心的,结果观众的反应、产生的销售都还是不错的。比如说今年就有David Aaron带来一个古埃及的石碑,其实就来自于大卫·洛克菲勒的一个收藏,当然是拍卖回来的。因为这样一个大家族的收藏过去几十年、一百年在欧美市场,在所谓一手市场的流通还是蛮普遍的,藏家之间的交流,藏家跟行家之间的交流还是有的。这件作品就是他们大卫·洛克菲勒的从小的时候就知道的一件作品。当然它有一个很长的故事,要是有机会到典亚艺博的现场亲眼看到这件东西,他们也会愿意跟各位去分享这些故事。

洛克菲勒浮雕,埃及新王国时期第19王朝,约. 公元前1300年,石灰石,高. 31.1公分David Aaron,伦敦
洛克菲勒浮雕,埃及新王国时期第19王朝,约. 公元前1300年,石灰石,高. 31.1公分David Aaron,伦敦

还有一家参加过典亚艺博好几年,在英国做古董银器很有名的古董店Koopman Rare Art,它经营的这几十年里,其中的一些重要的收藏都是跟我们中国密切相关的,因为大概在清中期我们已经有出口商品的历史了,当时在广东一带生产了很多银器、金器出口到英国去,大家也会可以通过典亚艺博看到这些收藏。

极罕有镀金中国银器一组,制作者印-Quan Ji,零售商:利升,香港、上海,约. 1870年,烛台(x2),宽. 18 x 高. 25.5公分,首饰盒,宽. 23 x 高. 11 x 深. 13公分,Koopman Rare Art,伦敦
极罕有镀金中国银器一组,制作者印-Quan Ji,零售商:利升,香港、上海,约. 1870年,烛台(x2),宽. 18 x 高. 25.5公分,首饰盒,宽. 23 x 高. 11 x 深. 13公分,Koopman Rare Art,伦敦

我再举一个例子,比如收藏品中的手表,今年是登月五十周年,其中一个参展商Somlo London,在私人藏家手中获得了非常完整的一套跟登月有关的手表,如果你们来典亚艺博就能看到。还有他带来的一件东西,让我很惊讶,是第一代奥特曼里面队员戴的那款手表,这一块用来作拍摄道具的手表是非卖品,但也会借这次机会带到香港来展览。

欧米茄超霸表,321机芯,编号145.012,橙色秒针,1968年,欧米茄超霸限量版42毫米Ultraman腕表,型号-SpeedyTuesday,2018年,Somlo伦敦
欧米茄超霸表,321机芯,编号145.012,橙色秒针,1968年,欧米茄超霸限量版42毫米Ultraman腕表,型号-SpeedyTuesday,2018年,Somlo伦敦

提问四:

这次为什么选择在上海举办发布会?面对上海艺术市场呈现的积极状态,典亚艺博会不会考虑在上海设立分会场?

黑国强:

我简单的回答一下。看到在座的各位都这么年轻,太有希望了在上海。我们发现在这几年间,包括在香港也好,还是我们在北京,都同样发现了一个现象,就是有一些第二代甚至第三代的更年轻的藏家进入了我们这个平台,我们面对的是更多年轻的观众和年轻的藏家,令我想到像上海这座城市,也非常具有活力。这个可能Steven的感触也比较深,因为松荫本来就是上海的画廊。

Steven:

我很附和Andy的讲法,因为我本身也是上海人,虽然我的画廊一开始开在台北,我对台北的藏家也比较熟悉一点,整个台北可能我认识最年轻的收藏家也要比我年纪大一点。但在内地我有很多的藏家群体或者客人可能到现在都跟我没有见过面,他们只是用网络跟我交流,以及他们购买的金额也不算小,但是我感觉他们的年纪,在二十几岁到三十五岁这个阶段的,其实占的比重非常大。所以我觉得在这样的市场面貌下,呈现出给我的感觉是,做类似于FAA这样子的博览会我觉得应该很有潜力,也很有机会。

黑国强:

你比如说董桥老师的作品,他在香港做展览时,我发现他有很多粉丝、特别是铁粉都很年轻,都要比我小很多,这是我观察到的一个现象。年轻观众、年轻藏家在追求一些有传承文化的事物。所以为什么我们这次十几年以来真正第一次来到上海做这个发布会,当然,在台北,香港也会有发布会举行,但我们尝试在不同的地方做这种活动,是希望能够吸引更多不同地方的年轻观众去进入这种平台。

提问五:

有关艺博会中教育的部分,比如说水墨会是水墨艺博合作的教育伙伴,是否会有一些单元活动或者是一些学术的平行项目?

黑国强:

其实一直以来,从第一届典亚艺博开始,我们便赞助了一些大学跟艺术教育机构,邀请他们共同参与。对于这些公益团体,在各方面上我们都不会向他们收费。比如说从第一届到现在都已经在参与的香港中文大学艺术系,是缘于我意识到一个问题,就是年轻艺术家的发展。可能现在看来,艺术家的机会跟出路变得比较多了,但是当年在香港从事艺术创作,大部分人都能难以为继。我希望这些年轻的艺术家,能通过我们的平台去了解艺术商业市场是怎么操作的,从中了解到该以什么面貌去面对藏家面对观众。

熊辉-(1988年生)-Vessel-I-2019年-水墨纸本-高.180-x-宽.291-公分-(三联屏)-高.180-x-宽.97-公分-(每屏)-嘉图现代艺术,香港-
熊辉-(1988年生)-Vessel-I-2019年-水墨纸本-高.180-x-宽.291-公分-(三联屏)-高.180-x-宽.97-公分-(每屏)-嘉图现代艺术,香港-

而水墨会,它是一个以推动水墨为主的公益团体,从第一届起就一直支持我们的水墨艺博,每年都在现场举办不同活动,专题的演讲、专题的讨论、专题的展览。今年很特别的一点就是进一步扩大,因为过往几届都有刘国松老师的参与,今年也特意举办了一届刘国松奖,在水墨艺博里举行。

陶文岳(1961年生)-山高水长----2011年-彩墨、龙云宣---高.-143-x-宽.-75公分-宛儒画廊,台北-
陶文岳(1961年生)-山高水长----2011年-彩墨、龙云宣---高.-143-x-宽.-75公分-宛儒画廊,台北-

当然,还有很多其他的公益团体,比如说今年第一次参与的,可能大家都听过,全球唯一一个故宫博物院的分馆将在香港开幕,那它的前期宣传,就会在我们典亚艺博里面展开,与西九龙艺术文化区合作。还有,香港艺术馆也会参与,今年是香港艺术馆经过三年的大修之后,重开的第一年,非常重要。我们典亚艺博非常愿意跟不同的机构去进行合作。

提问六:

与以往几届的博览会相比,这次博览会有哪些不同之处?在海外推广中国文化的时候,你们都遇到了哪些问题?

黑国强:

因为我自己本身就是一个坐不住的人,你要我三年做同样的事情我是不行的。所以每两到三年我们都会加入一些新的元素。比如说刚才提过的那些公益项目,还有最明显的一个,就是跟巨匠臻藏合作的单元,也希望借此开始一个长期的合作。我还是希望,能够通过更有效的方式,把质和量兼备的西方艺术品带到香港,特别是亚洲这个市场。

然后其他部分亮点当然是不同的古董商、不同的画廊都有自己带来的一些作品,一些重要的、特别的作品在我们的平台上出现。

我觉得有时候我是活在十九世纪,即使现在跟一些西方的朋友谈论东方、亚洲文化依然觉得很累。我们生活在网络这么发达的年代,但还有一些西方的朋友问我是坐什么航空公司来的。因为他们没有到过亚洲,对我们亚洲的认识仍然停留在上个世纪,我觉得最大的难度就是在这方面。所以说我们更要走出去,然后再把他们带回来,这种交流跟交融还是很重要的。比如我们这次去伦敦参与巨匠臻藏,有英国人问我,我都很耐心的跟他解释。因为我们作为一个主办方不光只是办展览,也要提供一些顾问的意见,这是我们主办方的一个特色。比如说怎么运输、怎么展示,你该带什么东西,不该带什么东西,都不能一步登天,要懂得如何去合适这个市场,因此我们都会提供一点意见给他们。这些意见我们是综合了很多资深的行家,他们过去在香港经营几十年所积累的经验,由我们带去西方世界,在西方艺术界这个平台上呈现。简单一点来说,我们在海外推动我们平台也好,推动亚洲文化也好,中国文化也好,还是有一些误区是一定要很仔细的一个一个去耐心回答的。


黑国强

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典亚艺博及水墨艺博 创办人、总监
研木得益 总监
Andy Hei Consultants Ltd 总监
香港古董及艺廊商会创会主席
香港艺术发展局大会委员
西九文化区管理局展览中心小组委员会成员2012至2014年

黑国强先生为少数具三十年经验的年青古玩业者,对鉴定和修复古代黄花梨及紫檀家具尤其熟悉。黑先生为黑氏古玩业的第二代掌舵人,其父亲黑洪禄先生为香港著名中国明、清古典家具收藏家及古玩商,从事及经营古玩业超过六十五年。

自1989年起,黑先生同时担任美国纽约著名收藏家及古玩商安思远先生(Robert H. Ellsworth, 1929 - 2014)的助理,除古玩事业外,更协助他在香港成立和管理“中国文物艺术修复基金”事务。黑国强先生于1999年创立了“研木得益有限公司”,从事研究及专营中国古董家具及古美术。这家位于香港艺术集中地荷李活道的古董家具店,现已成为业内首屈一指的画廊。

2006年,黑国强创办了“亚洲国际古玩及艺术品博览会”,其后博览会的规模日益壮大,并于2010年更名为“典亚艺博”。至今,他已成功在香港举行十四届国际艺术博览会,活动更成为国际艺坛人士每年十月都不容错过的艺术盛会。

到了2012年,黑国强先生成立Andy Hei Consultants Ltd,为有志在亚洲市场拓展业务的海外艺廊和藏家提供专业意见。

黑国强一直致力培育年轻的亚洲收藏家。凭借他对全球艺术趋势的敏锐触觉及于中国艺术市场积累多年的经验,黑先生近年来常为香港各所主要艺术文化组织和机构进行演讲及学术讲座,包括苏富比艺术学院、香港中文大学艺术系、香港艺术中心、扶轮社及狮子会等等。在中国市场行走多年、同时又常常曝光于国际艺术舞台的黑国强特别希望可以从中扮演桥梁的角色,让大中华的新世代收藏家可以放眼国际市场的艺术作品、培养更广阔的收藏品味。

2015 年10月,香港古董及艺廊商会 (HKAAGA)正式成立,目标是透过汇聚各方艺坛贤士,将不同的专业知识统合起来,并传递予艺术爱好者,全面升华香港的艺术市场。黑国强获推选为该会的创会主席,带领一众香港艺术圈的新一代精英,“承上启下、继往开来”,为香港艺术市场带来新景象。

黑先生本身亦是一位收藏家,藏品的类型涵盖中国字画、古美术及亚洲当代艺术品。他曾为英国伦敦Antiques Trade Gazette撰写专栏,分享其对亚洲及香港艺术市场之见解;亦曾是金融时报集团旗下中文杂志《睿》的专栏作家,与读者交流在古玩家具的经验和心得。他接受过广泛媒体的采访,包括BBC、彭博信息、凤凰卫视、中央电视台及多家国际化的杂志和日报等。

2012 至2014年间,黑先生获邀出任西九文化区管理局展览中心小组委员会成员。于2017 年,黑国强获邀出任香港艺术发展局大会委员。他于2019年获指任为香港博物馆之友受托人。

主办机构

典亚艺博(Fine Art Asia)国际艺展有限公司是于香港举办艺术博览会的先驱,于2006年由著名古董专家黑国强先生(Andy Hei)创立,旨在于香港创建一个充满活力的艺术交易平台,让亚洲及全球之艺术界人士 汇集及交流。国际艺展有限公司于2006年举办的第一届博览会是香港近十多年来首个国际性的艺术博览。国际艺展有限公司至今已成功在香港举办了 18场博览会。典亚艺博是全球公认的香港本土艺术企业,于质素及价值方在国际间备受赞誉。2015年黑先生更创办了全球首个以当代水墨作品为主题的水墨艺博,为艺坛增添了新的魅力。2018年,两个博览会首次同期举行,羸得极佳的口碑。

支持语录 (2018)

“香港是一个经商的好地方。今年的博览会非常国际化,我们的收藏家来自香港、新加坡、印度尼西亚、欧洲、中国大陆和美国等地。他们的兴趣范围也非同寻常,售出作品的创作时代横跨16世纪到21世纪。如我们的伊莉萨白时代镀银啤酒杯这样装饰性强,同时又极为稀有的艺术品受到热烈追捧。”--Timo Koopman,伦敦 Koopman Rare Art 总监

“典亚艺博继续汇集来自世界各地经营亚洲艺术最顶级的经销商;以及从西方古董到 20 世纪设计,从印象派绘画到当代摄影的一众精彩艺廊。展出的艺术品品类之丰富在香港是独一无二的,并将典亚艺博定 位为该地区最令人兴奋的展会之一。”--仇国仕,苏富比亚洲区主席兼中国艺术部国际主管

“水墨艺博与典亚艺博同期举办,观众可于展厅内同时欣赏到不同表现形式的艺术品,从古典到当代,从东方到西方,他们都在一种历史的语境中。而对我们当代中国艺术画廊来说,后者尤为重要。因为我相信,即使当下最迷人的艺术也一定与过去有着某种关联。因而,水墨艺博提供了一个最好的机会将这 种联系呈献出来,同时欣赏到中国艺术的真谛。”--欧阳宪先生,香港嘉图现代艺术总监

“水墨会非常高兴并荣幸再次被邀请担任水墨艺博的官方教育合作伙伴。我们非常感谢主办方的支持,并且很高兴与团队继续合作。水墨艺博已进入第四个年头,是全球领先的当代水墨艺术博览会。水墨会期待再次回归水墨艺博2019,展开另一个激动人心的艺术项目!”--庞俊怡,香港水墨会副主席
 

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典亚艺博2019及水墨艺博2019

日期及时间:

2019年10月3日(星期四)

15:00-21:00 贵宾预展 (只限贵宾卡持有人)

18:00-21:00 开幕酒会

2019年10月4至 6日(星期五至日)

11:00-19:30 公众开放

2019年10月7日(星期一)

11:00-18:00 公众开放

地点: 香港湾仔博览道一号香港会议展览中心三号展览厅

编辑:江兵

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