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杨明:像不会做雕塑的人那样去做雕塑
2019-10-16 11:16:11 来源:99艺术网 作者:刘军

物质材料在特定环境和条件下所呈现出的状态与我们人的精神状态在特殊情形中的感觉具有某种一致性或相似性。

——杨明

宿命

雕塑于杨明有点宿命的味道,在他自撰的一篇名为《那些城市,散落一地的光影》中提到了他报考工艺美校填志愿的经历:"用白纸将原先填报的第一和第三志愿换了个个儿,很不幸,进校发现还是被分到了雕塑专业……"

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潜行者 不锈钢 228x53x36cm 2012

多年后在叔叔家抽屉里偶然看到上世纪五十年代的一本《美术》杂志,与封面作品意大利雕塑家马里诺·马里尼作品的邂逅,让他感到亲切、惊奇、激动。马里尼的作品以意象为本意,又具有很大的抽象成分,并富有戏剧性。我想杨明在看到马里尼作品的那一刻,一定有被击中的感觉,那是同行之间才有的心灵感应。

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旧梦 不锈钢 260x59x40cm 2012

直到1994年冬,杨明的第一个个展在南京艺术学院开幕,按艺术家自己的说法,之后一切就都顺理成章了,继续创作、展览、邀请、再创作、这是命定的生活,终于回到早就铺设的轨道。

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英雄 木雕着色 147x88x45cm 2011

与其说杨明选择了雕塑,不如说更像是雕塑选择了杨明。

嬗变

蜕变、更替一直持续在杨明经年的创作中,从九十年代中的"椅凳系列"、他处理媒介、人、物三者之间的关系,熟悉的寻常椅凳被处理成陌生的形式,从而产生奇异的效果:那些椅凳被彼此相连,被稀释,被扭曲……

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湃-per系列陸号 聚氨酯 铁皮 丙烯  114x59x62cm 2016

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湃-per系列 貳号(杨意合作) 石膏 丙烯  68x40x45cm 2016

"呼吸系列"他开始让形体显出流淌的痕迹;2000年后"面孔系列"、"人物系列"又开启了他对于形的处理和实验;从九十年代初,杨明就开始了面孔系列,中途因为种种原因停了下来,十年后,他又从这个系列中发现了某种新鲜的元素,人类的情感;再到之后的"陶瓷系列"他又开始了对色彩与形的打磨,冥冥之中在为后面的"湃"系列做着准备。

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秘境 140x101x135cm 综合材料 2018

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恶之花 420x185x180cm 综合材料 2017

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了无生塔 230x55x53cm 综合材料 2017.10.17

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艺术家最新创作的湃系列作品

杨明一直在自己的创作中去挑战雕塑的传统概念,并且试图侵蚀雕塑与画作之间的界限。他和一批后现代主义的雕塑家一样,将色彩放到了与形态几乎平等的位置上。他的作品媒材选择十分丰富,木头、青铜、不锈钢、铁皮、陶瓷、石膏、聚氨酯、玻璃钢、我相信大多数观众在看到杨明作品时其实不太容易理解表象之下的内核,但艺术不就是传达感受和希望有不同的理解么?就像美国雕塑家张伯伦说过的那样:每个人都想知道我作品中所蕴含的意义,就算是我知道它们是什么意思,那也只是我自己所认为的正确的含义而已。

形与色,流淌与凝固

10月13日,杨明个展《沉重的塔身》在何多苓美术馆开幕,展览精选了艺术家从1994年至2019年创作的13件雕塑及17件雕塑小稿。成都的观众也是第一次得以看到杨明90年代的"椅凳"系列,2000年后的"呼吸"系列,以及2016年开始创作的"湃"系列。

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展览现场

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展览现场

策展人赵欢在展览前言里还特别提到了艺术家为本次展览创作的一件最新作品:从修建何多苓美术馆时起杨明先生便在构思怎样将创作与整体空间产生对话。本件作品是"湃"系列作品的新的挑战,是一件比较抽象的作品,从体量上讲,也比他创作过的作品都更为宏大。

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展览现场

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展览现场

展出的作品清晰的将杨明这些年对于雕塑的理解呈现在观众眼前,形的愈发抽象和对色彩与材料实验的更为深入,导致语言很难描述杨明作品所蕴含的真正内核。流淌与凝固、变形与挤压,这些都是作品表面所传达出的感受,而真正的内里是语言无法到达的,这也是艺术最让人着迷的不可言说。

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展览现场

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展览现场

从室外的"椅凳"到室内的"呼吸","湃",结合二楼展墙上的一系列小稿,这些作品将人引向一个未知的地方,神秘中有些超现实的意味,尤其当你站在展厅二楼向下俯瞰那件巨大的"湃"系列作品时,陌生但充满力量的强大吸力让你惊叹杨明双手迸发出的能力是如此地惊人。

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展览现场

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展览现场

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雕塑手稿

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雕塑手稿

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雕塑手稿

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雕塑手稿

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雕塑手稿

某一个瞬间,我突然意识到其实杨明将空间也作为了他雕塑的材料,就像布朗库西说的"雕塑外表的形象并不真实,真实的是雕塑内在的本质。"所以要理解早已脱离追摹雕塑形似的杨明的作品,唯一可靠的路径就是走进作品去观看、去体会那份不可言说的秘密。


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《杨明:沉重的塔身》
开幕时间 | 2019/10/13  20:00
展览时间 | 2019/10/13—2020/02/20
艺术总监 | 赵欢
展览团队 | 陈蕾 王忠言 刘宇 白东亮 戴红
展览地点 | 何多苓美术馆

编辑:江兵

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