1982年，“德意志联邦共和国表现主义油画展”在北京民族文化宫举行，刚毕业的毛旭辉观展后受到极大触动，回昆明后，与张晓刚、潘德海等人发起了“西南艺术研究群体”，并于1985年在上海举办第一届“新具象画展”，展出一批极具表现主义风格的作品，被高名潞称为与北方“理性绘画”相对的西南“生命之流”。

1982年毛旭辉在北京民族文化宫

二十世纪八十年代末，美术创作主题聚焦对国家历史和人类生存境遇的反思，如张晓刚“大家庭”、王广义“大批判”等。毛旭辉“家长”系列独树一帜，以“坐在椅子上的家长”为元素，经前期“新具象”肖像，逐渐简化为菱形头部肖像，最后衍变成抽象的几何图形，试图将传统君臣父子、三纲五常、权力结构剥离出来，完成了从叙事性向象征性的转折。

Lot.642   毛旭辉(b.1956) 有古钟形的家长图 
1991年  布面油画  100.5×86.5 cm.
出版：《川逝：大毛的艺术》，文化艺术出版社，北京，2010年12月，第331页
《道路：毛旭辉绘画历程1973-2007》，上海人民美术出版社，2008年1月，第180页

本幅《有古钟形的家长图》绘于1991年，毛旭辉再现封建家长在人们脑海中的固有印象—正襟危坐在椅子上，家长的具体形象被摈弃，以抽象的形式存在于结构之中，尖头长腿、身体呈三角形，象征家长坚固稳定的权威性，不容置疑。黑色编钟预示着这种权力历史久远、影响深刻，并持续在新时代给人们敲响警钟。

Lot.642局部

1990年代，当代艺术创作受市场经济裹挟，哗众取宠的作品大量出现，毛旭辉对此浮躁氛围深感焦虑。经历了“家长”问题的思考和抽象形式的探索之后，画家创作对象转向日常生活所见，“剪刀系列”应运而生。

Lot.643  毛旭辉(b.1956) 剪刀与园林  
1999年 纸本 综合材料   65.7×65.4 cm.

剪刀是身边寻常物，它的造型可从抽象的“家长”中看到影子，尖尖的头、细长的脖子和腿恰好组成剪刀的形状，至此，“剪刀”已脱离原本生活场景，游离于自然之中。《剪刀与园林》中，一把剪刀出现在古典园林的月洞里，阻碍了观者视线，打破了原有美景，显得尤为突兀，表明了画家对固化审美的质疑与挑战。“剪刀”与“园林”的组合并不多见，纸本彩墨的形式也是毛旭辉创作中难得一见的尝试。

预展时间

现当代艺术 11月13日至15日 上午9:00至晚6：00

拍卖时间

现当代艺术 11月17日 下午2:30

地点

北京昆仑饭店

编辑：江兵