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弗朗西斯·培根:一个爱文学的画家每一笔都经过深思熟虑
2019-12-12 09:30:30 来源:99艺术网 作者:sunyi

近段时间,巴黎蓬皮杜艺术中心正在举办一场名为“书籍与绘画”的弗朗西斯·培根大型个展。本次展览集中展示了培根于1971年至1992年的作品,共约60件,其中包含12幅三联画。策展人迪迪埃·奥廷格(Didier Ottinger)在评价这些画作时,将这些画作称为“培根有史以来最好的作品”。展览穿梭了培根在职业生涯的最后二十年,从一个特定的角度,即文学是如何影响他的作品去介绍培根这二十年的创造脉路。

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“书籍与绘画”的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

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“书籍与绘画”的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

从艺术史来看,当艺术走入近代时,艺术家获取艺术养分的来源逐渐被文哲等文学作品所影响。尼采、弗洛伊德、康德等人的巨作更是影响了一大批近代艺术家,以至于让近代以后的艺术加入了思辨、批判的基因。而处于这个时代的培根,其作品更是被他所热爱的这些文学大师及巨作所“左右”着,以至于其绘画作品中的每一笔都充满了文学作品的逻辑与连贯、且每一笔都是在深思熟虑后进入绘画中。

1963年,培根的好友佩皮亚特(Peppiatt)曾在一次谈话中这样介绍到培根——“培根是一位很喜欢读书的艺术家,他特别喜欢普鲁斯特的《追忆似水年华》、艾略特的《四重奏》、康拉德的《黑暗之心》等文学作品,培根认为这几部作品是文学的孤立高峰,而他本人的绘画作品也常常被这些文学巨作所影响”。而在1966年,培根本人在接受英国艺术评论家大卫·西尔维斯特的采访时,曾说他“用心”认识着其中的每一位。

培根在伦敦的工作室里有一个巨大的图书馆,书架和地板上散落着埃斯库罗斯、莎士比亚、让·拉辛、巴尔扎克、尼采、乔治·巴塔耶、弗洛伊德、艾略特、约瑟夫·康拉德、普鲁斯特等人的文学作品。

这些都是培根所喜爱的作家。

而这些作家之间有一条共同的纽带,便是他们反对当时的价值观,反对教条,无论是宗教的还是政治的,它们不会被强制执行。而培根本人也与这些作家有着共同的精神世界,他们都崇尚赤裸裸的现实主义,反对世俗道德,力图使艺术与其形式摆脱美化的束缚。

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场(培根工作室)

巴塔耶的作品为培根的性取向打开了大门;尼采给了他一条不依靠宗教信仰而通往存在意义的道路……

培根酷爱读弗洛伊德和尼采的著作,其绘画受他们的理论之影响之深。在培根的绘画作品中常常出现扭曲且充满欲望的肉体。培根绘画中的这种欲望是随着当时英国文化环境的变化而变化的,从早期的刻意收敛到后来的明确释放。但这种欲望已不再是弗洛伊德所说的“因为欠缺面引起的一种主体心理状态”,它是一种与尼采的权力意志类似的创造性力量。虽然这种欲望与弗洛伊德式的本能欲望较接近,但它是生产性和创造性的,不受意识的压制,是意识在场条件下的主观投射。这种欲望不仅生产了社会现实,也生产了培根的艺术。

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

普鲁斯特在《追忆似水年华》中曾写道:“任何一样东西,你渴望拥有它,它就盛开。一旦你拥有它,它就凋谢……如果你非常喜欢一件事物,那就绕开它。如果你不想亲手毁掉它的话。”而培根那一件件充满欲望的画作,不仅在诠释人类对于肉体的色情和欲望,画作中灰暗的色调以及那些扭曲挣扎的人物和表情,也流露出死亡的恐惧和悲哀。

法国作家巴塔耶在极端色情的体验中所揭示的其实是色情与死亡暗藏的联系,他认为色情的真相是悲剧。

培根的作品以三联画为特色,并且画面也容易让人感到不适。曾有人问培根为什么不画玫瑰就好,却偏要画如此惊悚、血腥的画面。培根的回答是:不明白为什么大家觉得他的作品很残酷和暴力,明明生活比这暴力多了。而且就算是玫瑰,也会凋谢死亡。因为,对于培根来说,画什么并不重要,重要的是对于死亡意识的诠释。培根觉得,人类需要对快乐开放,也要对死亡开放。

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

除了赤裸的肉体,培根的绘画作品中还常常出现一张张厚厚的嘴,有的在呐喊,有的扭曲着。培根对“嘴”的表现经历了从张开到闭合的阶段,从突出位置到与整个面部糅合在一起。

弗洛伊德认为嘴巴是人欲望表达的区域,嘴巴的形态变化最富于传达人的心理情感。巴塔耶则认为:“在重大的场合中人类生活其兽性方面集中于嘴巴愤怒使人咬紧牙关恐怖和极度的痛苦使嘴巴成了哭叫的器官。” 因此“呐喊”的嘴巴是人在极端的痛苦、焦虑状态下的表达方式,而培根成功的运用艺术形象的方式将情绪转换成了视觉图像,将人类在现实存在中的焦虑情绪投射在画布上。培根在画面中创造的形象已不再是引起观者视觉愉悦的审美享受,而是提供给神经系统的灾难性刺激。

在培根作品中“呐喊”的人物形象表现出的人对于自身存在的焦虑感没有丝毫的确定性,画面中痉挛的人物身体似乎用尽全身的力量寻求原因,但都归于徒劳,因为人物处在一个似乎虚无化的空间里, 一切都没有任何现实的意义,这种面对存在的焦虑的焦虑化使人更加的焦虑,也更加的使它无处不在。

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

康拉德的小说《黑暗之心》中描写非洲时所使用的意象深深地打上了白人文化的烙印。尽管如此,小说对殖民主义者的残暴行径进行了批判.超前地意识到帝国主义实际上是对人类文明的亵渎。在这一点上康拉德的思想水平远远高于同时代的人。从《黑暗之心》中可以看出.康拉德对生与死、白与黑、光明与黑暗、理想与幻灭、文明与野蛮的二元相对立的思考已经超越了西方的二元性。

而培根的绘画作品中,同样具备与康拉德《黑暗之心》中的二元性。

在创造时,培根有意的运用非理性的表现方式或者绘画过程中的偶发因素将完整的形象元素分裂或者被打碎,让头部和身体部分各自扭曲变异,如同把扯碎的肌肉块强制性的装置在一起,使人物的形体呈现出一种极强烈的不稳定感、矛盾或模糊的表象。而此时观者无法解读出一个完整的形象或者一个完整的人物形象,以此达到画面中人物身份的无法认同,表达出对存在的迷失。零乱的意象和破碎的形象是对战后人类在现实社会的存在的有意味的暗指。培根让自己的画面形象保持一种迸发性的韵律,延长自身色彩的颤动,增强其怪异性,造成可怕的蜕变和混乱的动态,以此使画中怪诞变形的形象给一种触目惊心的感觉。

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"书籍与绘画"的弗朗西斯·培根大型个展蓬皮杜现场

从尼采的哲学、艾略特的诗歌到康拉德的小说,从莱里斯的著作到巴塔耶的小说,培根关注的是那些有着无法还原的现实世界观的作家,而其常常也将这种无法还原的现实融入到自己的绘画创作中,以至于其作品中的矛盾、疯狂以及悲哀与欲望的艺术类型在艺术史中独树一帜,也使得其作品在艺术市场中常常被藏家和各大美术机构所追逐。

培根的作品在他生前达到100万美元,死后10年却飙升至千万,乃至上亿美元。

2007年10月,他的《人体研究,开灯的男子》在佳士得拍出超过800万英镑的天价;在西方经济开始出现低迷的2008年,他的《三联画》(1976)在纽约苏富比以8628万美元易手,创下苏富比现代作品拍卖纪录。

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同年7月,他为自杀身亡的情人所作的《乔治·戴尔头部习作》成交价再次刷新,高达1890万英镑,使他成为继安迪·沃霍尔和毕加索之后价格攀升最快的艺术家。

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2013年11月13日,这位画家的作品《弗洛伊德肖像画习作》(三联画)再度爆出天价,纽约佳士得拍卖行以1.424亿美元成交,曾经一度成为成为艺术品拍卖史上最贵的作品。

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2014年5月13日,弗朗西斯·培根创作的外一幅三联画《约翰·爱德华兹肖像习作》在纽约佳士得的“战后及当代艺术晚间拍卖”上拍,以8080万美元成交。这幅作品的送拍人,是在美国老牌艺术杂志《Art news》连续三年排行第四的台湾著名藏家陈泰铭。他于2004年到2005年期间,在苏富比以1500万美元通过私洽方式购藏此画。

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2012年纽约佳士得春拍,培根《Henrietta Moraes的肖像》以2132万美金成交。而时隔3年,同件作品再次上拍于2015纽约佳士得秋拍,最终以4476万美金成交。3年时间中增值2300万美金。

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2017年伦敦佳士得春拍和秋拍,培根的《乔治·代尔肖像的三项研究》与《红色教皇》分别以5176万美金与9952万英镑成交。

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2018年,纽约佳士得秋拍,培根的《肖像研究 》以4981万美金成交。

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2019年纽约苏富比春拍,培根的单幅《 头像习作 》更是取得了5038万美金的成绩。

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以上只是培根作品在艺术市场的一个局部。如今,每年各大拍卖行都会推出数件培根的作品,从目前的成交价来看,其常规的油画作品普遍保持在千万美金以上,而如果是大型的三联画创作或是作品具有特殊意义的作品,价值更是逼近5000万美金。这无疑从侧面再次证明一个热爱文学,将文学融入到自己作品中的绘画大师,其绘画的独特魅力。

编辑:江兵

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