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古典大师正以出乎意料的方式“入侵”当代艺术市场
2020-03-13 10:36:34 来源:Artsy官方 

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Saint Margaret and Saint Elizabeth
presenting a donor, possibly from
the church of Saint Peter, Cologne,
c. 1525–30.
Courtesy of Luhring
Augustine and
Sam Fogg.

你若沿着纽约切尔西的西24街前行,不仅可以一睹 T.J. 威尔考克斯(T.J. Wilcox)的录像艺术展、看到用拖把创作的绘画,还可以发掘千禧一代富有表现力的肖像画作。然而,在卢赫灵·奥古斯丁(Luhring Augustine)画廊,你会找到一系列与这种当代艺术氛围截然不同的作品。

该画廊通常陈列着克里斯托弗·伍尔(Christopher Wool)、三亚·坎塔罗夫斯基(Sanya Kantarovsky)、拉格纳·基亚尔坦松(Ragnar Kjartansson)和瑞秋·怀特里德(Rachel Whiteread)等艺术家的作品。但在今年初,它转而展示彩色玻璃窗、耶稣受难像以及底部刻有狮子的纪念柱。这些文物均创作于1150年至1570年之间,属于中世纪后期的作品(中世纪大约始于5世纪,并于15世纪结束)。

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An enamelled orb from the
Shrine of Saint Ursula, c. 1170.
Courtesy of Luhring
Augustine and Sam Fogg.

在伦敦中世纪艺术商山姆·佛格(Sam Fogg)的合作下,名为“哥特精神:来自欧洲的中世纪艺术”(Gothic Spirit: Medieval Art from Europe)的展览成功在画廊落幕。这次充满启迪性的展览与切尔西街区一贯的蓝筹前卫风格相比,显得有些格格不入。但讽刺的是,“哥特精神”却是该区域目前最令人耳目一新的展览之一。画廊联合创始人罗兰·奥古斯丁(Roland Augustine)与其商业伙伴劳伦斯·卢赫灵(Lawrence Luhring)表示,能够摆脱“千篇一律、规模庞大的当代艺术展览实践”是一件令人兴奋的事。然而,对于这两个乍一看毫无交集的时代而言,其掩藏的共同之处实则超出了人们的预期。

跨界收藏家

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Caravaggio, Judith and
Holofernes, ca. 1607.
Courtesy of Eric Turquin.

苏富比伦敦高级总监安德鲁·弗莱彻(Andrew Fletcher)表示,大约有20%的古典大师买家也购买了当代艺术品。他说:“过去10年来,这个比例相当稳定,没有特别的增长趋势。但即便如此,两者的重合度仍不可小觑。”去年夏天,当消失已久的卡拉瓦乔(Caravaggio)作品即将在拍卖会上重新面世时,一位当代艺术和古典大师的跨界买家捷足先登,在拍卖前便将其收入囊中。在过去的几年里,拍卖行还一直尝试与年轻的藏家打交道,在名人合作伙伴的帮助下,向他们推荐古典大师的画作。

弗莱彻认为,过去50年来,在宽泛的“古典大师”类别中,14世纪和15世纪的绘画享有最稳定的“微型市场”,价格十分稳定。弗莱彻说:“与法国洛可可艺术等其他领域相比,波提切利(Botticelli)一直广受欢迎,其价格或需求几乎从未明显下降过。”他还表示,洛可可艺术如今不再受到追捧,已然过时。

Master of the Saint Lambrecht Votive Panel, The Nativity, c. 1430. Courtesy of Luhring Augustine and Sam Fogg.
Master of the Saint Lambrecht
Votive Panel, The Nativity, c. 1430.
Courtesy of Luhring
Augustine and Sam Fogg.

2018年冬天,同样在福格的帮助下,卢赫灵·奥古斯丁画廊的首场中世纪展览“尘世与天堂:中世纪的艺术(Of Earth and Heaven: Art from the Middle Ages)”顺利举行。根据画廊的信息,展览上最昂贵的作品价格在300万至400万美元之间,而最便宜的则从10万美元起价。画廊将鲁昂大教堂(Rouen Cathedral)一件16世纪初的画作卖给了休斯敦美术馆(Museum of Fine Arts Houston),作品精美、稀有且意义深远。本次“哥特精神”展览中艺术品的最高定价为360万美元。

“古典大师”的强势回归?

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Jan Gossart, Portrait  of a Man, ca. 1520–25. Courtesy of The Metropolitan Museum of Art.

经济学家克莱尔·麦克安德鲁(Clare McAndrew)关于艺术市场的报告,证实了奥古斯丁关于“古典大师”的市场和美学价值被低估的说法。根据报告,2018年古典大师仅占纯艺拍卖市场价值的6%,占交易总额的8%;2019年则占拍卖市场总价值的7%,总交易额占比持平。在包括印象派和后印象派、现代、战后和当代艺术的各式纯艺流派中,古典大师的销量最少。

尽管达芬奇所作的《救世主》(Salvator Mundi,约1500年,原作者是否为达芬奇仍有争议)在艺术界的影响巨大,在 2017年佳士得的战后和当代艺术晚间拍卖会上以4.5亿美元的高价成交,但麦克安德鲁发现,近10年来古典大师市场的份额总体而言在不断下降。尽管如此,这种下降也可能意味着,是时候开始塑造并培养新一代的藏家了。

受古典大师启发的新时代大师

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Workshop of Anselmo da Campione,
a pair of monumental lions, c. 1210–20
(lions and columns), with 19th-century
capitals covering those of Parma bapistry.
Courtesy of Luhring
Augustine and
Sam Fogg.

当代艺术家也从中世纪和文艺复兴时期的前辈那里汲取灵感,通过激进的诠释使旧作重获新生。近期,雕塑家查尔斯·雷(Charles Ray)有幸策划了收藏家汤姆·希尔(Tom Hill)位于切尔西的希尔艺术基金会(Hill Art Foundation)的展览“三位基督,沉睡的哑剧和最后的异教晚餐”(Three Christs, Sleeping Mime, and the Last Supper Pagan Paradis,展至2月15日)。他选取了几件青铜的基督造像,放置在自己时髦的当代雕塑旁,包括一只吃了一半的苹果、一个后仰的哑剧形象以及一头正在袭击狗的狮子。

希尔夫妇二人在 “尘世与天堂”的展览上,购买了一块由16世纪玻璃工匠瓦伦丁·布施(Valentin Bousch)创作的大型彩色玻璃窗。该作品名为《创世纪与逐出伊甸园》(The Creation of the World and the Expulsion from Paradise),曾属于媒体大亨威廉·兰道夫·赫斯特(William Randolph Hearst),悬挂在他纽约克拉伦登(Clarendon)的公寓之中。

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A standing virgin, c. 1150.
Courtesy of Luhring
Augustine and Sam Fogg.

今年,卢赫灵·奥古斯丁画廊已在其“哥特精神”展上售出了《十字架雕像群》(约1510–20年)中的三件人像雕塑。这座富有表现力的木制雕塑含有三个人物形象:一人悲伤地捧着脸,另一人向上仰望天空,而圣母玛利亚则瘫倒在二人的臂膀中。该作品由一位现代和当代艺术藏家相中,其妻子以收藏夏客式家具(Shaker)著称。

著名当代艺术家杰夫·昆斯(Jeff Koons)坐拥世界一流的藏品,将现代艺术家中的杰出人物与经典大师融合于一处。而这种现代与中世纪的交织也不仅限于西方。弗莱彻指出,包括刘野、曾梵志和刘丹在内的许多中国艺术家也都宣称,“古典大师的绘画在其发展中起着重要的作用”。

尽管包括卓纳(David Zwirner)在内的数家现当代艺术画廊举办了一系列的展览,将几百年来的作品与当代艺术品配对展出,但奥古斯丁表示,他对这种“说教式”的展览方法不感兴趣。他说:“我们希望它既可以十分有趣,但又是一次严肃的展览。”在切尔西的展厅中,福格得以安放两根以狮子为底座的螺旋柱,它们曾因尺寸较大而无法在其伦敦的空间中展出。

与传统博物馆黑暗、拥挤的中世纪艺术展厅相比,卢赫灵·奥古斯丁画廊的建筑更为明亮宽敞。在画廊中,拥有数百年历史的作品有了可供呼吸的空间。

卢赫灵认为,出人意料的展览内容引发了画廊参观者的更多沉思。他表示:“展览放慢了观众的脚步。”在上一次复展中,访客“停留的时间较以往而言更长。这类展览并不多见,因此人们纷纷拿上展览目录,细致阅读”。在全新的环境中,一切旧事物都焕发出新的生机。

编辑:江兵

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