BY巴特·德巴尔

　　《图像的故事：古典与新时代》是比利时安特卫普当代美术馆假座上海美术馆向中国观众的一次艺术呈现，特别是在古典与当代艺术品方面。

　　先说古典方面，比利时安特卫普及荷兰周围地区的当代艺术经常向世人呈现一些难以复制、必须直接体验的非凡图像 /影像。它们令人想起当地的古典绘画大师。在本展览中，大师们的杰作在此最有象征性的，或许莫过于《酒吧里的老人》这一幅小画。其创作者为17世纪最风采迷人的北方艺术大师之一——艾德里安·布劳威尔(AdriaanBrouwer) 。它的意义在于着眼人所不见的小事件、戏剧性的平凡事物、各种无法约化为话语论述的体验之真实性。

　　彼得·保罗·鲁本斯(PeterPaulRubens)在生前已是西方艺术史上的关键人物之一，他就收藏了布劳威尔的至少18件作品。我们可以把布劳威尔看成是个百川汇合的人物，代表其艺术之过去、现在与未来交汇的基础。在他笔下，具备其所在地区当代艺术特点的反思得以开展，为看似毫不重要的题材开拓出表现空间，取得了异常丰盛的成果。

　　在当代艺术方面，他们将作怎样的呈现呢?我们必须明白，今天年轻的艺术们是非常活跃的，他们的艺术主张不像英国青年艺术在20世纪末的明确表现那样，在大众传媒之中自得其所;也不像其他许多当代艺术表现那样，批判大众传媒;更不陷入另外某些艺术趋向的窠臼，违反常规地通过比照大众传媒来衡量自己或者对大众媒介掉头而去。它所产生的艺术品，在定位上往往自觉地与大众传媒并肩共立，明显地别有异趣，同时又偏于严肃，不太喧噪。我们大可称之为“无媒介”或者“他类媒介”艺术。这种进路有一部分植根于该地区1960年代“叫牌偏低”(偏弱意图)的传统之中——所谓“叫牌偏低”，也就是像在玩桥牌时自认牌面不好那样。比如杰夫·戈依斯(JefGeys)、勒讷·黑瓦尔特(RenéHeyvaer t)、拉乌尔·德基瑟(RaoulDeKeyser)、雅克·利晋(JaquesLizène)、盖伊·米斯(Guy Mees)、杨·孙荷文(JanSchoonhoven)等几位。