罗德斯Stephen G. Rhodes｜特特特定物体Ssspecific Object　雕塑装置　2006

　　当愈来愈多英国传媒纷纷调侃起20年前那群「英国年轻艺术家」（Young British Artists，以下简称yBa），笑称他们早该改称「中年艺术家」的同时，当时一手捧红yBa的媒体大亨沙奇（Charles Saatchi），最近将苗头对准美国年轻艺术家——大手笔邀请32位美洲艺坛的新鲜面孔，远渡重洋到伦敦沙奇画廊（Saatchi Galley）展示近作。这个举动再度引发臆测，有艺文界人士进而大胆预言，沙奇此举揭示了一波新美国年轻艺术家世代，可望在国际艺坛抢占一席之地。无论是否言过其实，初次登场便已被拿来与当年的yBa相提并论，后势不容小觑。

　　另类弱势的美国当代艺术

　　「抽象美国：新艺术与新雕塑」（Abstract America: New Painting and Sculpture）一展，是继2008年底沙奇画廊自伦敦西区重新开馆的第三档大展，紧接着「革命在继续：中国新艺术」（The Revolution Continues: New Art from China）与「未卸下的面纱：揭密中东新艺术」（Unveiled: New Art from the Middle East）之后登场。该展能吸引舆论广泛关注，除了美国向来挟带强大的政经资本——从主流文化到次文化——直接主导国际艺文的发展走向，也因有关美国「霸权」如何地边陲化其他区域文化，此一部分被「指控」得太多，而被诉者自身的文化历程，竟意外地被认识得太少。在全球化方兴未艾的时代，一提起全球文化压缩区域意识的话题，美国几乎立刻成为千夫所指的标靶；这是某种程度的真相，但却也暴露出议题的侷限性。

　　
　　事实上，以美国艺术家为主的群展，在欧陆有数年未见。欧洲多国的左倾氛围，皆视美国为「文化全球化」的头号公敌，各地民间人士透过拼命保护在地艺文的行动，顺势反制美国霸权文化压迫了美国的强势文化入侵，如洪水猛兽般的美国文化，彷彿令人避之唯恐不及。时势所逼，美国当代艺术与艺术家们，意外成了「另类弱势」；近年来，英国大小画廊策画的展览，又多邀请第三世界或新兴区域的艺术家办展，做为打响画廊知名度、增加媒体曝光率和观展人次的策略，美国艺术的当下风景竟乏人问津。然而，换个角度思考，倘若将美国亦视做地球村的一分子，这些来自「霸权文化」的艺术家们，会怎么诠释当代艺术？

　　端看展题「抽象美国」，大概已可约略猜测到展览画面，对西洋现代艺术史或有涉猎者，也许能进一步联想到二次世界大战后，兴起于美国的艺术运动「抽象表现主义」（Abstract Expressionism）。正因「美国抽象表现主义」的异军突起，让原本高度仰赖法国艺术养分、缺乏自我定位的纽约艺术圈，从此取代巴黎，抢居艺术世界的龙头。此项「抽象」历史的遗赠，仍持续被今日的美国年轻艺术家向前推进，唯一区别是，新一代美国艺术家采用的媒材更形多样，且深受科技生活与次文化影响。如贝克（Kristin Baker）的作品《闪电驰》（Ride the Lightning），经由赛车活动探讨男子气概十足的当代运动竞技，将充满速度与紧张的题材，分割定格绘在光滑的PVC材质上，同时呈现出力与裂之间的瞬时凝结。