“独立”的艺术创作生态和“近亲”现象

    同样的，由于环境相对的封闭，朝鲜艺术很少受到西方现代艺术的影响，同时也很少受到商业化的侵扰。由于国家意识形态是维持社会稳定的思想体系，由社会绝大多数成员的信仰和价值观所构成，所以性质保守，更替速度较慢。这种情况反映到朝鲜艺术创作中导致朝鲜绘画的思想内容和艺术观念少有更新，在各种朝鲜绘画展和艺术展览中能看到的，往往是那些从古到今永无变化的固定观念，比如真善美和技术的完善等还是他们无比痴迷的追求目标。即便是在研究领域，主流美术的鼓吹者们也是乏善可陈。比如至今仍有人格外称颂前苏联和俄罗斯艺术，并不是因为那些东西有多少新鲜内容，而是主流美术的研究者们思想过于贫乏所致。在中国由于主流美术的国家权力属性，所以，积极参与主流美术活动并取得好成绩者，能在较大的社会范围内得到利益附加值，从利益的角度出发主流美术便成为所有美术创作的最高等级，从而使该项活动能长期持续稳定的发展下去。在者，中国与朝鲜过去曾同为一个社会主义阵营。主流美术系统十分相近，两个国家作为曾经的“兄弟”及至后来的“分道扬镳”，但都无伤大雅的面子。这便使两国的骨肉亲情仍然同源，主流美术“近亲”的现象就好不奇怪了。这 是悲哀，也是幸事，恰恰为收藏家和市场提供了无比超值的操作空间。