蒹葭伊人

　　伊慧，一个兰馨慧智的女性艺术家。她独立、张扬、乐观、开朗、直率、泼辣、风趣、幽默、无所顾忌，有时还要加上点调皮任性、古灵刁钻。和伊慧聊天，是件愉悦的事，可以敞开心扉，神侃畅谈，她很少掩饰个人的喜、怒、哀、乐，兴致高涨时，眉飞色舞，五官、肢体都在传达着她的心绪。

　　作为“80后”，伊慧不虚伪矫饰，也从不粉饰个人情绪化的患得患失，更不是“愤青”。她不拒绝情感、物欲、纵乐的诱惑，也不遮蔽女性特有的敏感、爱幻想和小情小调。她是一只不讳猖狂，饱啜芬芳，酣醉了的蜂，贪婪地恣尝着生活所赐予的一切，追求着身、心对感情和生活的多样欲求;在繁华的都市中嗡嘤着她的小嗓，赞美着那别样的花酿。她的作品里弥散着的都是女性内心深处对情、对爱的美好憧憬和渴慕;对安逸、闲散、恬适生活的眷恋。

　　然而，这一切不能说她仅只停留在对直觉、知觉浅层的感性表达。在这些感性表象下面，沁渗、潜隐的是她对社会、生活情境的理性反思;体现的是女性对自我的个人关怀，是女性渴望被爱，希冀幸福的心声与心迹表白。

　　她的作品具有抒情诗般的“易读性”，并不晦涩难懂……她对所选题材没有那么深邃的哲理思考，也没有太多的隐喻和暗示，着意更多的是作品中唯美的物象，多变的物形、绚烂的色彩、线条的构成，以及笔触、肌理的耐看性。

　　艺术是梦，也是生活，是生活的梦工厂。伊慧也追梦、寻梦……她更多的还是寻觅诗词意象中的梦境……在诗意的梦境中，她既“在场”，又旁观。

　　“在场”是作品中不乏她淬取生活中自己的身影，如《蒹葭》、《龛中日记》、《泡沫情人》以及新近展出的“荼糜花事”等系列作品中清纯曼妙的少女形象，这些少女的原型大概就来自她本人，她不排斥自恋、喜欢“秀”自己。

　　在其作品中，我们还常常能见到飞舞的蝴蝶、蜻蜓，朦胧的月，闪烁的星星抑或是萤火虫，还有竖琴等物象的点缀。这些周遭的景物，或许得自她亲历的生活经验和直觉感悟，是日常所见、所忆、所悟，但更多的则可能来自她的所幻所想，所思所梦。

　　旁观，是她汲取文学作品的意象，折射他人的梦。伊慧的作品，之所以受到藏家和受众群的青睐，我想不仅是因为这些作品体现了她个人的生存状态，安慰着自己的心灵。更重要的是，她在承认性别差异客观存在的同时，以女性特有的感知方式，充满睿智的情感策略，用看似自说自话的呓语方式，将生活中美好的瞬间永恒凝固;转述了有同样精神和情感渴望者的生存状态和精神诉求;触动、抚慰着诸多观者的心。她耽迷于营造自己的梦——她的艺术之梦、生活之梦。在梦中，她祭献她翅羽上美丽的金粉。无论“在场”还是旁观，都是那么温馨静谧。

　　王健(博士、批评家)
 

【编辑：张瑜】