还好草场地没有这么荣幸受到过权利欲望的眷顾，草场地的低调和画廊的独立品质反而保护了它，目前还没有发生哪个艺术机构、艺术家工作室被强制拆迁的事情。在草场地经规划好的艺术家工作室很少，大部分艺术家都是租住在民居或者是废弃的办公楼里，他们将租住的地方重新装修改造为自己可用的工作室。据初步了解，草场地艺术区的艺术家有30多位，年龄层次以中年为主，主要是社会上一些有知名度和影响的成功艺术家如艾未未、曾梵志、何云昌、王庆松、王兴伟、邵译农、李松松、舒勇等，因为草场地工作室的设计和建造都很专业，租金都在每平米1元到两元之间，相对于其他艺术区来说算比较贵了。年轻艺术家很少，一般都散租在老工厂和居民楼里，如里非雪、马永峰、吴承典、季怀等。没有了这些外来的干扰，草场地可以默默地把自己发展得更加纯粹，这里是一个真正的艺术区，只有对艺术真正感兴趣的人才会慕名前来。

　　798的租金跟它的名气一样短时期内增长得飞快，很多艺术机构从2004年以后陆续入驻草场地，原因也跟此不无关系。站台中国是比较早入驻草场地艺术东区的画廊，据其主持人孙宁介绍，当初2004年8月遇到草场地这个空间时，草场也只有艺术文件仓库、麦勒等两三家画廊，而到目前，短短5年内却已经入驻了大大小小20多家艺术机构，并且大部分都有一定的实力和学术品质，如香格纳画廊、秀瓷画廊、空白空间、前波画廊、泰康空间等等。也有几家是从798和城里面搬迁过来的画廊。原因很简单：一是别的艺术区租金比较高，很难接受;二是看好草场地未来发展趋势，它已经形成了一个质量比较高的艺术区。经济危机的到来，使本来人就不多的草场地跟其他地方一样出现了萧索的迹象，明显感觉到这里的展览少了，有的即使做了展览却连请柬都不印，也不做宣传，估计是为了节省开销。韩国的现代画廊和PKM画廊也因经济状况搬回了本国。但大部分的画廊还能坚持得住，还仍然坚守自己的原则走自己的路。

　　由于草场地聚集了越来越多的著名艺术机构，草场地村委会的领导也想把这个地方变成文化产业区，朝阳区政府开始投入一些资金对艺术区的环境进行建设，在村外面我们可以看到“草场地文化产业区”的牌子和标语 。这些行为对于草场地建立自身的文化形象非常重要，但是租金也随即涨了起来。先来者由于签订了长期合同，有所保障，租金相对稳定，但是后来者就没有那么幸运了。一些艺术家虽然没有租用专门的工作室，但是房租的价格也是可观的，有的艺术家虽用较便宜的价格租了废弃的办公楼里面的空间，但是却经常停水断电，并且因为业主跟村委会合同不清楚，跟艺术家们也只签短期合同。看来，“名气”带来的并非都是好运。

　　因为崔各庄乡涉及在朝阳区城乡一体化和土地储备的拆迁范围内，草场地村究竟会不会保留，设计别致的国际艺术机构会不会被拆掉，仍在大家的种种猜测之中，没有人知道确切的答案。大多数表现得很乐观，“20多家艺术机构，这么好的建筑，怎么会被拆呢?”“政府也许会反而要保护这里，充分利用已经自发形成的艺术区来发展文化产业”。事实情况表明，这些乐观的看法有变为现实的可能性，因为草场地村周边就是五环桥和至内蒙的铁路，所有楼盘都会限高为三层，若要拆迁和重建开发的成本会非常高，这会为草场地艺术区的长久幸存带来机会。

　　草场地艺术区有着自身的特点，它没有特定的边界和框框把自己束缚起来，它的松散使它更加自由和灵活，这是一种没有束缚的凝聚力，它保证着艺术的品质和纯粹。不知草场地，这个曾是王公贵族驰马狩猎的地方，它的浪漫还能持续多久?

【编辑：张瑜】