记者：在不同场合听到您的艺术系统理论，能否请您谈谈艺术系统和利益格局的关联。

　　牟：艺术品从产出到收藏，有三个系统缺一不可，我称之为创价系统、评价系统、保价系统。

　　第一是创价系统，就是艺术家这个系统，就是艺术家创作劳动。其物质与精神的价值创造出来后，艺术概念还没完善，还必须进入第二个系统，即评价系统。

　　这个第二系统是艺术评论家对艺术价值进行评判，在这个系统里还有传媒，批评家的关注和传媒的推介，使艺术家和艺术的价值被相关各界认可。

　　第三个系统是保价系统，就是流通的系统，包括画廊、拍卖行、机构、藏家。其保障艺术概念的最终完善，艺术价值保全、提升。

　　在健康的机制里，这三个系统都保持理性的尺度，从而才能保持艺术品所涉各方的利益平衡。第二系统必须客观评价第一个系统的真实状况。第三个系统必须依据第二个系统的客观评价，保持市场的公平和诚信。第一个系统也必须鉴照第二、第三系统的客观尺度，而正确认识自己、提升自己，这三个系统的良性循环才能使艺术可持续发展。国际上的艺术市场都是三个系统相互制约，当然也有操控，但操控也是有依据、有限度的，产生神话和泡沫的空间不大。在中国的现实图景中，第一个系统良莠不齐，欣欣向荣，混乱无序，大师满天飞，随便扔一块砖就能砸死名家。能寂寞耕耘的画家太少，大多心境浮躁、艺术的产出状态就不正常。

　　第二个系统最不健全，由于批评家没有适当的报酬机制，所以为了自身的利益而胡吹乱捧，传媒更是没有道德底线，传媒的本质就是用声音把事情放大，批评家，传媒与艺术家互为江湖，这就导致艺术价值评判没有理性依据，谁是大腕儿，谁是凡庸，不是依据艺术的客观尺度来定，而是根据出场频率与江湖座次而定，这第三个系统跟第一、第二系统也就没啥必然联系，往往是第三系统的炒家和庄家，反过来决定评价系统和创价系统。炒家说你是腕儿，你就是腕儿。