很多艺术家没有想问题，流行什么就做什么。有一些当代艺术家虽然作品不太成熟，但是站在中国人的立场，我也很喜欢。“当代”不等于西方，中国人应该有中国人的当代艺术。我看了一些中国当代艺术家的作品，觉得根本什么都没有，就是堆了一堆东西，还怕人家看不懂，写了一大堆文字。艺术本身就是说明，哪用文字来说明?

　　年轻画家要看清艺术背后的阴谋

　　记者：当代艺术为什么那么受关注?

　　刘国松：1993年，哈佛大学的亨廷顿教授发表了《文明的冲突》一文，他认为世界上有两种文化没有被同化，一是伊斯兰教文化，一是儒家文化。他对中国的崛起非常担忧，建议美国政府和欧洲国家合作。

　　有几个大陆的当代艺术家为什么这么红?完全是美国人捧出来的。美国人捧样板，然后让国内的年轻人跟着走。同化全世界是美国的一个目标。

　　当年台湾的画家到美国，刚好赶上美国的照相写实主义，有一些画家跟着照相写实主义的潮流走，被邀请到美国很好的画廊去展览，而且作品卖得不错。这些画家回台湾后，简直不得了，自称“我是国际性的画家”，吹得一塌糊涂。于是，台湾的年轻画家跟着他们走。等照相写实主义的风潮过去，他们就被淘汰了。张晓刚在纽约卖得很高，我不认为美国的收藏家真的愿意花那么高的钱去买中国人的画。《艺术的阴谋》一书告诉了我们其中的秘密：“国际当代艺术”既非“国际”亦非“当代”的艺术，而是美国人“二战”后在世界上强行确立的一种“美国式艺术”。

　　被捧的画家有三个共同点：一是油画;二是人物画，因为人物画是西方艺术的主流;三是作品具有反政府、反社会、反现实的倾向。年轻人看到这样的画能在国际上卖很高的价钱，马上去追风。很多年轻画家不理解背后的艺术阴谋，他们只看到现象而没有能力去分析。

　　记者：您期待看到什么样的当代艺术?

　　刘国松：我们是一个兼容并包的民族，不排斥学习别人的文化，但要消化，用有营养的部分来增强自己的体力。艺术家首先要把自己的坐标找好，再谈所从事的文化事业。横坐标是中国5000年的文化传统，纵坐标是外国文明，两个坐标要交叉在中国的文化土壤上。一方面，把中国的传统拿来，有选择地保留;另一方面，有选择地吸收西方现代文明。在两者之间，针对中国的问题建立现代中国文化体系。

【编辑：张瑜】