《三峡移民》截图

　　季云飞在几年前开始了由MOMA赞助的“三峡移民”系列，他同样也用了传统手法来描绘当代事件。他手绘了五百多幅大名鼎鼎的荣宝斋的木刻版画，他裱好的卷轴画里描绘了被水淹没的自然景物、被剥夺了家产的农民、以及笔触像书法一般流畅的长江。这些画还是一份关于民众迁移的报告书，这报告是基于他对住在大坝附近的居民进行了观察、采访、研究。

　　不过，季云飞表示，他的兴趣不在于评论这座全世界最大水利发电站—它是中国现代化发展的象征，而更加在于揭示人类和自然环境之间的相互关系。他说“从前的学者认为，自然为我们提供了一种道德观念，我们应该将这种观念运用到社会活动中。比如说，在中国书法中，一条水平线就像一种云型，或者说，一种有生命的形态。”

　　在中国停留了八个月后，季云飞刚刚回到纽约，他戴着一顶粗花呢帽子，穿着V领的毛衣和球鞋，展开一卷新画—在飞机上他把这些画都随身携带着。其中有一副叫“花园聚会”（The Garden Party），体现了他从马其•德•萨德（《索多玛的120天》的作者）那里得来的灵感，他最近一次拜访苏州古园林的经历造成了他画中的田园式的风格。画中，漫溢的花盆和开花的樱花树的颜色，和看起来很颓废并且衣冠不整的人物的颜色形成了鲜明对比。在这些人物之中，有一个赤膊的，在池塘里面爬着，头上挂着一个包，裤子褪到脚踝处变成一捆。在画的周围，季云飞用他优美的书法，抄写了从萨德小说中截取的文字。文字的大意是：“你的义务是满足我快乐的需要，并且接受虐待。如果你有任何抱怨，你就将灭亡。”

　　再往后就没念下去了，季云飞陷入了沉默。他说话软软的，有着一种讽刺性的幽默，他随后笑道：“这些文字写得很粗俗。”