韩国阿拉里奥(Arario)画廊展场，前方为韩国艺术家Osang Gwan的雕塑作品《Rimowa S》
国外画廊日本参展最多 开拓市场还是各凭本事
经历过前几年金融风暴的打击，随着大环境景气的回暖，亚洲艺术市场的荣景也跟着复苏，市场始终表现稳定的台北艺博会便成为了众多国外画廊试探亚洲艺术市场水深的选择之一。本届台北艺博会是有史以来国际画廊参展数量最多的一届，在参展画廊总数近占半数的53间国外画廊中，有23间是来自日本的画廊，数量十分惊人，占居第二的是8间来自韩国的画廊，其余来自西班牙、美国、德国、瑞士、澳大利亚、印度、印度尼西亚、泰国等地的画廊各占少数。许多画廊为首次参展，所带来参展作品类型在市场的接受度充满未知数，基本上，在市场开发方面还是靠各路施展自家绝活。
日本跟台湾在文化交流上一直都保持着互动良多的关系，由于受到日本文化产业的影响，台湾藏家对日本艺术纤细且干净的表达风格接受度极高，而对于作品诠释也相对的容易理解，因此日本画廊乐意前往台湾发展。已有多年参展经验的日本资深画廊如椿画廊、彩凤堂、KOGUROENTGENE、SCAI the Bathhouse等，认为或许是日币上涨的因素，今年的人潮比往年来得少，但为了维持已建立的客户关系，来年还是都会继续参加。而在当代艺术区的日本画廊行情则见仁见智，买气旺如Yoshiaki Inoue画廊，买气低如田村彰男或帝冢山画廊，没有绝对的评估标准。帝冢山画廊经理就表示，虽然日本与台湾有众多交流，但在艺术品味上还是有某种程度的差距，台湾藏家比较喜欢大尺寸的作品，而这次带来的多为小件作品，或许是询问度高却没有成交的原因。
事实上，相较于成交量，很多初次参展的国外画廊重视的是市场反应。韩国阿拉里奥画廊参观者对Osang Gwan的雕塑作品很感兴趣，但多还停留在观望的阶段。西班牙画廊Fernando Alcolea在台北艺博会后的下一站是韩国的KIAF，参展艺术家Miguel Angel认为，民众对于艺术家在现场感到好奇，进而对作品产生更多的互动。另一间西班牙画廊Espacio Monimo则表示，刚开始市场反应近乎完美，但之后就陷入胶着，没到展期结束无法预知结果。德国画廊Caprice Horn与曼谷画廊No.1则都开门见山的表明，此行的目的就是想要了解台湾市场。瑞士画廊Kashya Hildebrand这次的展区位置佳，与众不同且大器的展品吸引聚焦。在纽约、比利佛山庄与香港都有画廊的Sundaram Tagore此行囊聚了众多国际性之艺术藏品，热销的程度反应出台湾藏家对艺术品的接受度并不受限于国界。Sundaram Tagore本人表示，他从1999年以前就在时常前来台湾，并认为台湾藏家通常具有独到的眼光与个人品味，这次展出的艺术家，如日本的Hiroshi Senju、以色列的Nathan Slate Joseph乃至摄影家Edward Burtynsky，无一件不受好评。
