咆哮狂躁的吉他、神神叨叨的歌词、让人目瞪口呆的当代艺术……“新一代开山怪”左小祖咒在当今中国乐坛上是个特立独行的存在。

喜欢他的歌迷尊其为“文艺教父”，不喜欢他的则对他语意极尽讥讽。网友橘子说：“不是他有病，就是我有病!”网友KM.CSP则挑衅式地说：“你还能更妖吗?”

有什么关系呢?这是个多元的时代，谁都可以表达他们的喜怒哀乐，谁都可以像左小祖咒那样大胆地唱出走调的歌，只是，区别在于，他敢，而我们不敢;他不害怕，我们害怕。

他刚刚在世纪文景出了一本《忧伤的老板》，但现在，他并没有“悲伤地坐在我身旁”，而是戴着标志性的黑色帽子，说话多少还带着一点江苏南京的味道，船民的儿子如今不再是走失的主人，他是摇滚的主人。

不必忧伤，应该喜气洋洋，应该将生活中的烦闷和苦恼统统发泄在音乐中。而且，如果对他的歌曲熟悉的话，你会发现，尽管常常给人跑调跑到喜马拉雅山的印象，歌词也大玩文字游戏，但是他写的曲，却极富节奏感。

“事实上，我在节奏部分表达得和别人不太一样，”坐在记者面前，左小祖咒突然变得很理性，“我的节奏通常很激进，不像摇滚乐那样注重热烈的现场气氛。我的节奏常用很普通的机械punk(朋克)。我唱的时候也不在节奏里面，有时候我还会让吉他弹得不在节奏里面，甚至有时候贝司也不在节奏里。我制作的唱片有时候有两个贝司，一个正常的贝司，还有一个不正常的贝司在里面游走，产生一系列色彩性的变化。”

不管节奏多有意思，一旦与左小祖咒的嗓子结合在一起，注定要成为港台音乐迷的噩梦。

他是个歌手吗?在更多人看来，他是一个先锋艺术家，上世纪90年代北京东村创始人之一的资深头衔，足以让他在前卫艺术界成为一个腕。但是祖咒本人并不这样认为：“我是摇滚神父啊，你不知道吗?当代艺术家算个球，你逗我。”
这是典型的祖咒式语录，语不惊人誓不休。