胡志明小道互动环节
彩色灯，胡志明小道博物馆，越南，2010。
陈界仁
长征空间的“胡志明小道”计划，以及台湾艺术社群反对官方新自由主义文化政策，而成立的独立空间﹝TCAC、The Cube Space 等﹞，是这一年最有意义的两件事。“胡志明小道”反映了中国艺术圈开始面对亚洲社会的历史与现实，台湾新成立的独立空间，则呈现艺术社群开始干预文化政策的积极态度。
SIMON STARLING
迈克尔-史蒂文森：论动(柏林双年展)
德国业余艺术家曼弗雷德-(Manfred Gnädinger)——或称为“曼”，他后来被加利西亚人所熟知，他在他们的沙滩上隐居——是迈克尔-史蒂文森的影像作品《论动》(On How Things Behave)(2010)中的悲剧英雄。今年的柏林双年展似乎埋葬了一些东西，这件作品的亮点在于它以一种童话故事的方式开始，以曼与大海长达四十年的共同生活为基础。曼与大海的共存关系在2002年被破坏了，因为一艘“威望号”油轮挖掘加利西亚海岸，导致Gnädinger的所有财产都在它的“粘糊糊的掠夺”毁于一旦。这一超越时间且出乎意料的预兆神奇地预示了今年“深水地平线”的漏油事件，《论动》从一个隐士的悲剧故事出发，达到了对各种预言谬论的深思。
STERLING RUBY
Francis Alÿs：欺骗的故事(布鲁塞尔Wiels当代艺术中心)
Wiels大楼是一座令人眩晕的高塔——是这次Francis Alÿs回顾展的绝佳背景。这位在安特卫普出生的艺术家回到比利时的时候有点像一个外国人(因为从1986年他就一直生活在墨西哥城)，他的艺术实践是对国家与自我强加的双重边界的不懈探索，这使本次展览显得非常及时。我最喜欢的作品——《当信仰移动山脉》(When Faith Moves Mountains)(2002)，《重新立法》(Re-enactments)(2000)和《绿线》(The Green Line)(2004)——都在本次展览上展出，除此之外还有一部新的影像作品《龙卷风》(Tornado)(2000–10)，表现了艺术家追逐狂风，试图找出每股龙卷风中的平静的“风眼”。Alÿs最擅长这种寓言式的存在主义的创作方式，而且《龙卷风》是对他的这一创作方式的有力总结，它是如此诗意地在Wiels被呈现了出来。
