这种对“绝对”的思考，新的觉醒所创造出来的美感，已经深深印在我们的脑海中，成为不可或缺的影像。巴斯奎特在这个新艺术里所占的地位，应是光荣的一席，一如安迪·沃荷，他展现出自己超凡的雄心，想成为一种新艺术的代言人，虽然这种艺术表现不是那么具有原创性，而且时间的流逝往往更一些最真实的时刻。巴斯奎特经媒体过度曝光，成了名，转移了美国艺术界长久以来对欧洲艺术家的关注。

一个重要因素是因为，他是一个“被诅咒”的艺术家，来自另一个世界，另一个社会，他自身呈现的是一个截然不同的个体，不同的语言，维系的仿佛是社会环节最后的一环。

他的孩童时代是孤单是与众不同的，两种文化和人种的混血让他仿佛被一个大城市淹没，然而这个大城市高喊的是一种伟大的文化，当然它也忽略了许多文明。象从前欧洲也有一些艺术家，他们表现了一些非常强烈的感情，非常新颖的创作，开启了未来之门，但是，他们时常被社会排斥，因为他们的力量不够壮观，也没有建立起自己的文化背景。这种现象在绘画方面特别明显，因为这种艺术向来有一定的传承。音乐、舞蹈、电影、运动都出现过不同肤色，种族的新星，他们给这些领域带来了新的声音，进而成为美国这个“新世界”不可或缺的一份子。他们成为现代的象征，所有奇迹，新的创造力都受到社会排斥，但是日后便成为大家崇拜的对象。

巴斯奎特的画作，乍看之下不是象绘画，它大胆地呈现强烈的心灵感受，呐喊自己的与众不同。这就是这位年轻画家的自评，他爆炸的生命，在他自己的人生中，一开始就注定是非常紧凑的一切悲剧，一如其他敢于打破传统的艺术家，他们展现出的是最真实的一面，但却也是最残酷的。一代上的新创作，不是由前人的死灰中复燃，而是在于艺术家勇敢的打破传统，肯定自我，展现创新。

这一代年轻人的禁忌，大众议论的题材，争吵夺取的心声，都表现在巴斯奎特的作品中。他呈现的是我们社会的现状，展现出与事实不可分离的画面。他的画中还发出了其他的声音：非洲艺术、爵士音乐、宗教音乐、饶舌音乐，还有一些我们不懂的文字，现在却拿来引述，以及在画面上直述一些激烈的反应，而不只是利用那些反应，来完成某种画面。对我们来说，有些东西几乎难以接受，但是还有谁把我们生存的世界表现得更忠实可信。他那些粗暴的图象，鬼影般奇怪的人物，尖锐的造形，表达的都不是相同的意念，而是将不同的看法和不同影响呈现出来。并以杰出表现的方法，将其置于最高的地位，画家则隐埋自我。那些造型或似受惊的色彩呈现，或以光秃秃，有时以健康的形式呈现，这些表现的手法非常骇人，也让我们大感惊讶。这些和70年代后期的精美文明画风也有显著的不同。

让·米歇尔·巴斯奎特所呈现的都市典型，仿佛被涂鸦的表现方式所限制，更受制于绘画的表现。但是这些形象却没有被束傅，它们仿佛对着我们呐喊，喊出我们真实的一面。这位“少年天才”呈现出来幽灵般的形象，好像给我们创造出了一个神话般的黑夜，令人迷惑，忧心，使我们惊醒，给我们一个重见野蛮的震憾，然而这些画又是如此美妙，我们几乎已经能从中找到自己的影子。

他表现的是那分对生命的饥渴，强烈的想象向往生命意义，他的尊严，他的文化，该高呼的，该书写的，该替未来留下的痕迹、年轻一代高呼他们的无辜和生存的权利。这些新洞穴的涂鸦壁画，在色彩上似乎可以导出毕加索的影响，而它正是深入生命最深处的艺术。尚米奇·巴斯奎特在我的记忆中占了一个重要地位。他呈现的是一种健康的艺术，画面表现出天才的傲慢，但也呈现出无比的成熟。他的绘画生涯过于快速，激烈的发展、形象、色彩、话语、字眼、声音，彼此无止尽的互撞结果，产生了新的意义。他那些毫无血肉的人物，正呈现出城市中和生命里的孤独。那些毫无表情，好象受到辐射迫害的人物，那些悲惨的、粗鲁的画面，正呈现出时代的面貌，也道出画家自己。这就是尚米奇、亚斯基亚之所以如此的具有代表性，可称之为80年代的少年大师。