我去过众多艺术家的工作室，他的工作室并不像我们想象的那样装修得有多么高档奢华，装修程度甚至不如我采访过的其他一些艺术家那样阔绰，那些工作室奢侈的艺术家的作品和他的作品价格根本不在一个段位上。他没有将所有的土地都建成工作室，别致的院子占用了很大的空间，院内植被茂密，深入其中让人蛮有感觉。

　　在他的工作室里，除了可以看到他的油画、雕塑和装置作品外，桌子上还能看见他的书法作品。他说自己练书法的目的是为了体悟中国文化的精髓，毕竟中国书法经历了两千年的发展历程，书画同源，书法与艺术的发展息息相关，所以他想通过练字去感受中国艺术家是如何体会艺术的，体会他们心中艺术的意义和价值所在。希望能够对自己的创作有所帮助。

　　在他的桌子上，我们还发现了一些用毛笔画的草稿，原来岳敏君在作画之前都会在纸上画一个草图做到心中有数，以前用铅笔、钢笔勾勒，现在因为在练书法，他索性就用毛笔勾勒。这些草图中包括他正在创作的关于建筑空间的绘画作品。

　　我在他偌大的工作室里，看到了那些笑得变形、笑得夸张、笑得莫名其妙的“笑脸系列”，那一张张大笑的面孔是他作品的符号。这些作品带给岳敏君的不仅仅是广为人知，更多的是生存状态的急速转变。

　　笑脸隐含着道家思想，笑是反省人生困境的最好方法。尤其是内心的矛盾挣扎，因为笑是比释放愤怒或者压抑问题更为有效。

　　岳敏君在他2006年出版的画册《自我》中说：大笑的形象对我而言是一种保证，保证一切都会变好，就像佛教所承诺的来生完满。但现实并非如此，混乱而怪诞，很难让人有这样的信心。我决定用这个大笑的形象来提醒我圈子里的人，明天会更加美好。就像廟中的弥勒所做的那样。同时，这个形象也会同那些已经学会笑面人生的个人产生共鸣，因为他们已经明白，其他任何反映都是没有用的。

　　岳敏君认为这副笑脸和人生一样都是痛苦和喜悦交织。每一天都是痛苦的，每一天也都是开心的。

　　采访结束后，我又追问他了最后一个问题，你爱人会对你的创作状态有影响吗? 他说：我比较拒绝别人对我的作品指手划脚，我觉得这样的话会把自己给搞乱了。所以可能也没有必要听任何人对作品的评论，只能按照自己的轨迹去走。那么如果不这样的话，你的个体的生命，我觉得是不完整的，否则回来，哟，我当时是为了听自己老婆的话拐向了另外一个防线，我觉得是挺可怕的。

　　这就是岳敏君身为大艺术家所具备的清醒而自知。我仗着与著名策展人杨卫的关系是很熟悉的哥儿们，而杨卫与岳敏君之间的关系比我跟他还熟悉，我就随着杨卫一同尊称岳敏君为“老岳”。

　　老岳其实一点也不老，六十年代生人，四十多岁的年龄，却有着三十岁年轻男子的面容，二十岁年轻男孩的身材，五十岁精品男人的气度，六十岁极品男人的睿智。

　　【编辑：马海艳】