清风荷塘 袁运甫作
 

袁运甫先生的艺术生涯，与共和国同龄。先生当年师从共事的前辈，或身退，或凋零，当今艺坛，尤其在“公共艺术”领域，论承上启下，门类广涉、竭诚奉献如袁运甫先生者，诚哉硕果仅存。

运甫先生的绘画观是多极而综合的：他往来于纸本、油彩、水墨、壁画及各种新旧媒材间，既多且杂，信手无碍；他所追慕的美学，兼取两宋山水画的宇宙观，敦煌、南欧与墨西哥古今壁画的富丽宏大，历代民间工艺的活泼喜气，及欧陆早期现代主义绘画的简明严整。早岁，运甫先生师从倪怡德与关良，之后，习染者有林风眠、吴大羽、董希文、卫天霖、吴冠中等，俱为国中纯绘画才子。关、倪二位取后印象派旨趣，落笔肯定，幅面简括，故运甫先生开手作画即不落繁琐拖沓之弊；林风眠的潇洒，吴大羽的神采，卫天霖的浓郁，及董希文的多姿，均在不同面向予先生壮年期绘画观发生莫大的影响。

及至北上，因缘际会，运甫先生得与张光宇、庞薰琹、张仃、雷圭元、祝大年诸元老相携共事，草创中央工艺美院，并为其纯绘画教养豁然开启别一通途——自中国新兴美术初起，有别于徐悲鸿先生主张“为人生而艺术”、刘海粟先生主张“为艺术而艺术”，工艺美院前辈则自始抱持未经命名的“第三主张”，相对徐、刘二说，顾其偏而求达、存其理而致用，尔来异同互见，旨趣纷呈，而能遗泽于后学。后学之中，乃有袁运甫先生集采众家，脱颖而出，论居间传承、允为中坚者，今惟运甫先生可谓荦荦大者，卓然有成。

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