记者：我们有时候经常出去旅游，我通过旅游以后了解了自己，你会不会通过收藏艺术品，慢慢有一个参照物出现，然后通过它来更加深入的了解自己，艺术品有没有提供这样的可能性?

乔志斌：还是提高了审美，因为你会想法不一样，比如说你去看很有个性的设计师设计的服装，你会看不同的东西，我觉得还是提高了审美，比方说听音乐，你可能年轻人的一些…就是各方面做一些实验性，或者创意的东西都会有。而且真正好的艺术家特别有意思的，聊天也好，都是特别有意思的。

记者：我们在提到说好的艺术家，实际上好的艺术家来说，每个艺术家他个人对他的要求评价标准也不太一样，他要进入博物馆这是他的最高的使命，有些艺术家觉得我是拍卖场上最高明星这是我的拍卖明星，您会不会对艺术家的判断或者哪一种倾向?

乔志斌：你说的两条线，一条是学术的，一条是商业的，最后都会趋于比较一致，当然不是绝对的，比如说你学术特别高，商业本身相应高一些，如果你商业特别高，然后你学术上非常低，你最后可能会掉下来。你像讲的很多方面都是非常好的，你买到商业好的作品会非常踏实，商业特别成功的，是不是十年后还特别成功不知道。

记者：商业和学术的标准，我们认为佩斯画廊、萨奇画廊等等，他会做商业的画廊，但是有的艺术家并不认可，可能有的画廊会认为不断的有生命力的，不断的发掘新的艺术家这样的画廊是非常重要的?

乔志斌：刚才举的例子都是顶尖的，说大家有自己的喜好、品位，其实我的画廊也有。但是我觉得就这几个画廊来讲，如果这几个画廊艺术家都有成功的，而且你签约一些大画廊有保证的，能一直能保持你的水准或者价格，但是比如说跟电影一样，这个片子很卖座，尤其像你们比如说很专业的人或者一些评论家可能就是被批评的，也很正常的，因为他要求更不一样，他可能觉得价值观或者什么，学者角度不一样，这联想到你收藏到底为了什么，为什么收藏?我觉得他们都是好画廊，艺术家也都是比较好的。他已经带给我那么多好处了，干吗不收呢?越来越有乐趣，比如说像你说我经济实力，为什么没到拍卖会去，就是没什么经济实力，我觉得还是一个长期的，不是说我今天高兴了要砸多少钱，我觉得有多少钱办多少钱的事，包括前一段跟文化协会办的展览，就看他们很有启发，他这么多年二三十年了收下来多好，多少钱有多少钱的玩法。