记者：你去不同的博览会，所需不同，可能会去一些印度、日本、新加坡等等，你可能也是跑了很多，有经验了也会有取舍，跟您近期的收藏的趋向或者关注多一些?

乔志斌：我是这样，关注点还是在国内，但是现在开始收藏国际，印度我专门去看，也是艺术博览会，也是专门看了艺术家，喜欢的几个艺术家也是在持续的关注，说不定哪天就会收藏。博览会也不完全是说到了哪个国家看哪一个，还是整体看好作品，有些时候也不一定能买着，尤其在市场好的时候，你看到的时候已经全卖光了，因为他都有自己的VIP客户，甚至你稍微转一圈再回来看已经卖完了。我们以前去都是比VIP的时间还早一点，转一圈看哪一个跟人谈，那个当然不是说那么稀缺，当然有些时候包括现在，我觉得现在国外好很多了，都很重视国内的，非常重视，白立方现在也比较重视国内的。也要收一些国际的，全是中国的艺术家挺难沟通的，你没法交流。你去大阪看一个大牌艺术家的展览，我前面有一些经历，我可能会去问价格，销售会问你给我一个名字，人家看你是不是懂行的人，有的人就想询价，或者瞎了解，不是真正想买的，你得报人家觉得你是，人家才会报给你价钱，甚至会把销售经理喊过来跟你谈。

记者：像刚才说这种白立方代理大牌子的艺术家比较有意识的，他们会香港或者台湾或者去哪里参加博览会，他们对这块的市场，对亚洲区的艺术家他们属于培养阶段，还是什么样的?

乔志斌：其实像新兴国家都挺重视，不仅仅是中国，比如说印度，甚至说阿拉伯国家，我觉得几方面，艺术家最小很大牌的艺术家，中国有我的作品，印度有我的作品，越多的人接受我，画廊的人也是，客户越多越好，也会像那种事态，像一些不太好的作品，或者他们那里不太好卖，比如说帮你挑出最好的，那是真正的尊重。这个东西，我跟他们打交道的过程，有一点点的体会…

记者：还有一个，我是觉得很重要的展览，我不知道您赞不赞成营销策略，实际上跟我们每个人都有关系，跟艺术家本身，跟收藏家，跟媒体在一个链条上不断运转的，目的性特别明确的，类似于特别有战略性的艺术家。

乔志斌：你要知道智慧，他能控制的事情，有的人也有的艺术家他能各方面把控的到。

记者：你觉得这有什么大问题吗?

乔志斌：不是大问题。当然你去追不追高是你的问题那也是一种类型。甚至说有的时候开玩笑，比如说某某艺术家为什么那么贵，贵过齐白石了。他解释一下他的画，因为他认识的人比齐白石认识的人有钱。