理论上，尤伦斯如果倾其所有，将美术馆再维持十年也没问题，但这样做没有意义。中国目前的民营美术馆和艺术市场的扩张都已被卡住咽喉，只要核心障碍不解决，一切只能处在无意义的维持状态。这个阻挡前进的拦路石就是艺术基金会制度。

首先，高端美术馆是以基金会为基础的，世界上所有顶尖美术馆都是由公墓基金会或财团法人基金的形式出现的。基金会的主要功能是可以接受捐赠和赞助，而进行捐赠和赞助的企业和个人则因此可以免税。

尤伦斯实际上遭遇了类似李连杰的“壹基金”不能直接在中国注册的困境，这也是目前中国所有民营美术馆的困境。国内所有中外身份的民营美术馆的运作，实际上都是靠投资人的个人收入或者企业的宣传公关费运转的，但个人独资的烧钱毕竟是有限的，也没有人会傻到烧一辈子。国内的民营美术馆实际上离一个真正的国际美术馆差距遥远，这个“遥远”主要表现在没有非盈利资金策划学术展览和引进国际展览，因为付不起昂贵的国际保险费、运输费，有些美术馆甚至连学术画册的预算也没有。

在这个背景下，美术馆只能“画廊化”，比如经营出租场地，让艺术家用作品低折场地费。尤伦斯中心原先开馆时高调宣布的建设国际一流美术馆口号，事实上一个国际高水准展览都没兑现，甚至还出租过场地给商业品牌搞时尚宣传，这在国际一流美术馆都是大跌眼镜的事情。即使国内堂堂的民生银行，在去年的开馆仪式上，宣布每年给旗下的民生美术馆三千万人民币。这个数字如果在欧美乃至韩日的话，简直寒碜得与银行形象不匹配。

其次，西方艺术市场的主要份额是银行和大企业等机构收藏，但机构收藏的基础亦是基金会制度。数千万甚至上亿的机构资金都是必须以法人基金的形式进行的，如果没有艺术金融立法的基金会制度，机构资金不可能大规模进入艺术市场。目前国内所有以艺术基金会名义活动的其实都是未得到国家承认的“伪基金会”，民生银行的艺术基金也只是一个理财产品，并不是真正意义的基金会，因为其没有捐赠免税以及艺术品金融抵押功能。艺术基金会的瓶颈是民生至今没有大规模资本入市的根本原因。