客观上说，尤伦斯放风要出手藏品不止一年了，他实际上一直想将艺术品私下转手给某基金会或收藏大鳄，上拍卖专场并非西方收藏文化的上策，一定是情势所逼。中国不要说不批准艺术基金会制度，就连私立的慈善基金会也未提上议事日程。由于中国还有数亿贫困人口尚未解决，艺术仍属严格控制的意识形态之一，腐败和爆发阶层洗钱猖獗，光是这三条，艺术基金会制度十年之内很难国家立法。

但尤伦斯等不及十年，这不是由于基金会制度实现的遥遥无期，而是中国当代艺术重振精神力量更加遥遥无期。中国当代艺术的水准一直如“过山车”不稳定，几乎大部分所谓一线艺术家创作水准每况愈下，人格状态急功近利、精神空洞，只要有点人文情怀和艺术良知的人几乎都能看得出来，中国当代艺术的创作后劲乏力。这很容易让人怀疑这个成功群体在未来还能创造什么奇迹。

我相信在中国混了数十几年的尤伦斯是看到了这一点的。这是压垮尤伦斯的最后一根稻草，即人们对中国的未来还是充满期待的，但对中国的当代艺术后十年的精神力量越来越失去信心。那么，在完全失去信心前，先乘着“过山车”还未坠底前卖个好价钱，就是一个投资人最优化的选择。

尤伦斯的撤退，对西方及国内艺术投资肯定会造成负面性的连环冲击。但这并非一件坏事，这意味着西方近二十年试图提前抢占中国当代艺术资源和话语权的可能性陷入尴尬的泥潭。当然，这一处境不是由于中国艺术创作和艺术投资群体真正的强劲崛起，相反却是中国自身的艺术精神的疲软和市场混乱的不争气造成的，这真是颇具讽刺意味。

有人说，尤伦斯等西方人撤出之后，将会由中国人来替代话语权。话语权是靠艺术语言的重大突破、艺术基金会体制以及真正规范有序的资本运作实现的，但今后十年的艺术生态不容乐观，中国的新一代艺术群体的创作模式及投资人的艺术教育状况没有根本改观、艺术体制在未来十年难以冲向更高一轮的基金会体制几成定局，市场的投机浮躁动机依然蠢蠢欲动。在上述的整体状况没根本改观前，讨论中国本土艺术和市场的话语权都是一句空话。

【编辑：李雅】