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虽然梅兹馆已经开幕了一阵子，但关于她和巴黎老蓬皮杜的关系，一直是外界比较模糊的地方。很多媒体在写到两者时，常常会亲切地称梅兹馆是“妈妈”的“怪孩子”。就此，巴黎蓬皮杜艺术中心主席阿兰•席邦(Alain Seban)在接受Artinfo采访时，特别澄清了这个误解。此外，他还对互联网时代的美术馆角色给予了再次肯定。他坚信，亲身近距离欣赏艺术，这是纸媒和网媒都不可替代的感受。两个话题都具有较为广泛的借鉴意义。精彩章节，整理摘录于此。

巴黎 梅兹蓬皮杜：是“姊妹”而非“母子”

梅兹馆是巴黎蓬皮杜的延续和补充吗？

席邦：我必须强调梅兹馆不是蓬皮杜的附属，也不是说我们利用梅兹馆来作为蓬皮杜空间上的延展以利于筹划更多展览。她是一座独立的空间，相对来说是地方性的，正如蓬皮杜是国家性的一样。她是一座艺术馆——她没有永久馆藏，她只有维持一定期限的暂时性展览。而蓬皮杜的丰富资源可供其借用，甚至可利用我们的威信起到杠杆作用来获得其它艺术机构的帮助。所以她不会完全依靠蓬皮杜的馆藏。

更确切的说，她是一个有自己委员会的艺术机构。我虽然还是这个委员会的主席，但我们并不占有绝大多数的决策权。当地的董事们在委员会中同样占有席位。梅兹馆有自己的馆长、艺术总监、策展人。虽然他们的确都来自老蓬皮杜，但如今他们已经不再为这里工作，而是为梅兹馆工作。

我认为理解这一点非常重要。因为设立梅兹馆的初衷正是为了振兴经济枯竭地区，正如古根海姆分馆之于西班牙毕尔巴鄂(Guggenheim Bilbao)，或马萨诸塞州当代艺术馆(MASS MoCA)之于麻省，甚至像迪亚艺术中心的灯塔馆(Dia:Beacon)之于纽约哈德逊河畔地区。

我们与梅兹当地政府共同面对的问题是如何振兴当地民生。因此梅兹馆是一个独立自主的地方性艺术机构，从而可以与当地民众建立起非常紧密的关系，并完全由当地机关、企事业单位与文化工作者进行管理、组织和参与。因此，一座巴黎的分馆还远远满足不了这些实际需求。