Estella collection的甩拍带来的伤害性后遗症？

过度的批判也会是一种不自信的表现，过分的期待肯定是一种不自信的表现，其实艺术的生态结构是非常复杂的。整个艺术的生态，从媒体到出版，到基金会，到驻地创作，访问计划，到更关键的几个环节，这是最关键的，中国这几年的艺术教育一直在发展，美术馆的建设此起彼伏。昨天晚上一个颁奖仪式上，这些老大们坐在一起聊了一会儿，就聊出六、七个美术馆，我一听都是巨庞大，当然我们要警惕自己民族资本的起来，我们国家文化政策对于当代的理解和尊重和关怀，里面多少资源配备在软件上，多少是硬件上；除了规模大以外，就是人才的培养，内容，都共同思考中国道路，有中国特色，但是我相信跟中国政治经济、社会发展一样的所有的中国道路，而不是关起门自己玩。首先在谈论中国道路之前，如果没有一个卓越的自我自省，尤其是谈论艺术，得回到艺术家，得回到作品，不能永远只谈论市场。因为内容是什么，才使你市场蓬勃发展。

从单个的收藏家来说，他手上所收藏大量的实验的、新媒体的，在目前没有那么高的市场的数据，这些作品的去留，我们大家怎么不关心这一批呢？也是一个过度被市场牵引的，那些大牌，那些千万的，那些八、九十年代的好东西你别怕，它没有问题的。

有的藏家如果说建立的时候，建立影响力的时候，他就是对自己有一个许诺，对社会有一个许诺，他想走永久的道路。那么此后如果有进行调整的话，有一个解释，大家怎么样对待这个解释。有的藏家，人家从来没有要在那个层面上去承诺，然后是你自己在那想，所以我们不要把什么东西都军事化统一的说法，有的藏家，我们历史里面也有出现过，美国的Estella collection利用策展人和艺术家对他的信任，用很低的价格进来，一年之后抛出去，这是侮辱整个当代中国艺术的，而且在国际上造成中国艺术家可操作，可玩儿，可利用，这种破坏性是非常大的。