艺术家：黄腾辉
采访：丁晓洁（99艺术网）
文字整理：李雅
黄腾辉：我开始读小王子的时候是看别人的翻译，看的多了就会发现翻译得参差不齐的。水准不是说差一点点，翻译得好和不好是完全不一样的。比如说“无所属之玫瑰”、“无之玫瑰”，可能会被翻译成不存在玫瑰，没有玫瑰。“无所属”就翻译成不存在了，“无之玫瑰”直白地翻，“无”就是“没有”，最后就翻译成“没有玫瑰”了。
99艺术网：理解可能会发生偏差。
黄腾辉：无之玫瑰是依据我们道家讲的有和无，是无中生有，是中国的太极里面的东西。你看太极里面黑与白的关系，因为白才凸现出黑的颜色，而白是因为黑而存在的。我写无之玫瑰，无所属玫瑰的概念就是在这里。因为有了无才凸显了有。
我一直在讲小王子和幸福的哲学，玫瑰为什么有价值？——是因为你爱他。无之玫瑰，玫瑰有与无是因为你爱这朵玫瑰才有的价值，这也就是我说中国道家讲的有无之间的象征性和存在性。无所属之玫瑰是指玫瑰是非常独特的是全宇宙唯一的，指的就是我们自己，它并不是作为归属在某一件事情或某一个地方存在的，我们每一个人就是那么独特存在这个世界上。我一直说这个世界上最珍贵的是每一个个体，因为每一个人都是最独特的一朵玫瑰花，不用去模仿，去学习，我们的独特这也是生命艺术的部分。
99艺术网：在艺术中创作的真性情可能是更重要的一点。
黄腾辉：刚开始时的确只拥有真性情，但是可能没有那种技巧去完成我的想法。你想做关于感情的东西，但是你的表现技巧或者绘画语言达不到那个深度，所以你可能只是很浅白地表现了你想做的事情，我为这个状态困扰了3-4年。约在2002年后；逐渐的我掌握了表现我心里的想法。
99艺术网：十几岁的时候就画得很写实。
黄腾辉：我在大学时画得很写实，象毕加索在蒙马特那段时间画了很多巴黎当时的艺术家画的东西。就跟我们初学时候一样，一定是你喜欢某些艺术家，然后开始模仿他，模仿他的色彩，模仿他的绘画语言，因为你会摄取那些元素组合，比如画的结构，绘画的语言、色彩、线条，当你有了这种语言的熟练度，才慢慢地会去发展你自己独特的创作性的东西。我觉得这就是一个过程。
99艺术网：说到这一块，很多人跟你走的路是完全相反的，我们刚才聊的例子像当代的一些艺术家的是从纯艺术而走向商业，你会不会受到这一些因素的影响呢？
黄腾辉：我好像一直画得很开心；也很纯粹，可是我的路好像与他们不一样，因为我从一位商人梦想要成为一个艺术家。很多艺术家是从纯艺术家走到生意人（笑），纯粹的创作本来就是我为何要当一位艺术家最基本的理由。
我觉得上次九九艺术网的采访标题很好，就是“从生意人走到艺术家这条路”，这确实是我真正所想走的路。很多朋友告诉我觉得这样写不好，因为你不是希望当一个纯艺术家吗，你不是希望别人从这个角度来看你吗，你不是不太喜欢别人说你是生意人吗，怎么会写从生意人走到艺术家。我说这很好也是事实啊，这就是我跟别人不一样的地方，单纯写一个艺术家的太多了，但是从生意人走到艺术家也是一条路，是我正在走的一条寂寞又辛苦的路。我比一般的艺术家多了很多辛苦，第一个是认同的问题：你是一个生意人，艺术圈子是一个很独特的群体，在艺术圈里怎么去接纳一个生意人，他们怎么接纳你。第二个是角色认同问题，我在艺术圈里会被认为是生意人，当我在生意圈里又被认为是艺术家，这有一点错乱了（笑）。
比如我昨晚跟一些人吃饭，他们是生意人，都说我是艺术家。但如果我到一个艺术圈里去吃饭，跟大评论家吃饭，他介绍我说，他是位董事长，他有50家店，他帮威廉设计瓷器，这是他们很崇拜的。在艺术圈里他们更认同的却是我生意人的角色，而不是我在艺术上的一些创作。整个过程确实走的比美院出来的艺术家更辛苦。因为光是一个角色认同就已经很错乱了，我要自己去平衡。这个平衡不是来自于大家的看法，而是来自自己的内心。因为解决这个问题要靠自己。但之后我想通了，不管什么角色不过就是我自己。再就是我应该考虑的是如何在生意的地方把生意做好，在艺术的地方把艺术做好。既然上天多给了我一项才能去做艺术创作，我把它做好就对了，其他没有太多去想。
99艺术网：可能很多人都问过这个问题，就是为什么一直画玫瑰，是不是除了你的家庭之外玫瑰是最重要的，甚至比你的家庭还重要？
黄腾辉：不。家庭比玫瑰重要。
99艺术网：在古代有很多文人画家都寄心于一种植物，而玫瑰在你的眼中也已经成为一个精神的象征物，并且跟你企业的主题一脉相承，这两者之间您对哪个偏重的更多一些呢？
黄腾辉：其实古典玫瑰也是从喜欢玫瑰开始的。都是同一个想法。
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