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胡诚则把画画当成写日记，要颠覆单一的模式。他直接用蜡笔、油画棒涂鸦与画面上，因此缺失的、凌乱的、片段的、涂鸦的、破碎的……种种生活百态都倾泻在观众面前。画面不再是关于美的宏大叙事，而是将丑的甚至是黑暗的暴露在画布上，魔头形象无疑是他这种态度下选择的图像。

如果说胡诚的绘画日记是图记形象的话，那么肖武聪的作品则是图记“心事”。画面淋漓的表象却流淌着扑朔迷离、灰暗的压抑和阵痛。通过微观的个人视角介入这个矛盾有彷徨的世界。因此画面是用速写和涂绘混合的效果构成，放弃了熟练的技法，转而勾勒一个个临时的、模糊的图像，让色彩自然而又不确定的流淌，让视觉拥有一种漂浮感，组成了他自己的浮生空间。