书法代笔略异于绘画

宣家鑫说，书法代笔与绘画代笔略有不同。代笔书法一般连名款也都由代笔人完成，以免造成行气、笔法不同，因此这类作品只有印章是对的。

如大书法家王羲之不再出仕以后，几乎连书札应酬也淡漠了，就请人代书各种书札、信件。元代管道升的书信，大多数是赵孟兆页的代笔。明代董其昌应酬朋友的字，常由好几个人代笔书写，其中吴易是比较著名的一个，另外还有陈继儒、赵左、沈士充等，如今我们看到董其昌的字特别多，真伪均有，有些确实不太容易区分。

绘画的代笔问题就更为复杂了。清代王原祁的学生很多，他的代笔书画也很多，有些能看出是谁为他代笔的，还有些就不易分清了。

近现代，吴昌硕、张大千等名家也常常雇佣代笔者为其作画。近代张大千的山水楼阁画，往往由别人替他画楼阁，自己画山水。他的作品中楼台殿阁多数由他的学生何海霞替他代笔。现代艺术大师齐白石晚年的作品也存在着代笔的情况。据他的学生娄师白说，齐白石70岁以后，因为年老眼花，那种细笔的贝叶草虫就由娄师白或齐子如(齐白石之子)代画，最后由齐白石添上几笔，一则掩盖可能有的弊病，二则增加可信度。

以优劣决定取舍

由于书画代笔在鉴定时具有一定难度，因此，对每一位喜爱书画的人来说，不管是鉴赏、收藏或是投资，正确地评价一件书画作品的艺术价值和文物价值比简单地辨别真伪更为一方良策。

不少代笔者的书画技艺实在被代者之上，就需针对不同情况进行具体分析。如元管道升的书札是由赵孟頫捉刀的，我们当然不能因为假管道升而否定了真赵孟頫。反之，有些作品确实是某书画家的真迹，但由于各种原因，如出于早年手笔，技艺尚未成熟，或笔墨纸绢不符等，艺术价值并不高。

书画收藏者和投资者在买卖时，对代笔书画的复杂情况应有所了解，可先确定其真正的制作年代乃至作者，然后按其艺术价值和文物价值决定舍取。真而优的为上选，伪而优的也可取，艺术水准低下的虽真不取，而最不可取的是既伪又劣的作品。

另外，只要多看作品，从中总结出带有规律性的东西，那么，再看某件作品时，就会比较容易看出是真迹还是代笔。

【编辑：成小卫】