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“用膝盖可以比用小腿听得更清楚。”这句起初看起来荒诞可笑的话出自艺术家伯恩哈德·莱特纳（Bernhard Leitner）之口，它可以用莱特纳至今仍充满热情而又小心谨慎地追寻的一种嗜好来解释：对介于声音、空间以及身体之间的关系的探索。

自从20世纪60年代晚期起，莱特纳就开始在建筑、雕塑以及音乐之间的领域进行创作，他将声音构想为一种能够形成空间的构造性物质和建筑元素。声音以不同的速度穿过一个空间，它们上升或下降，反复交互引起共鸣，在建筑的构造的静态限定中不断改变着空间的实体。这种特质空间在视觉上无法固定，也不能从外部加以调查，但这种能够听见的空间却能被人感受到整个实体。莱特纳所说的“有形的”声音并不仅仅是靠耳朵来感知的，还依靠人的整个身体，而身体每个部分所听到的东西也各不相同。莱特纳可以说是“声音装置”这种艺术形式的先驱，他将声音引入到装置空间中，使其能够通过声音显露出来。