最近，一位准备回国的华人艺术家告诉我，大约20年前，自己的一幅画作在日本至少可以卖到1000万日元以上。那时，还经常碰到一些日本企业家来打听有没有办法可以搞到名人的画作，张嘴就说“如果是真品的话，出个天价都可以”。随着“泡沫经济”的崩溃，名画价格也逐渐跌落下来。现在，这位画家的画作一幅顶多卖出100万日元。从来不喜欢在艺术市场讨价还价的日本人，如今在买画作的时候会主动砍价，尽量把画作的价格压得低些、再低些。至于名人名作，你就是送上门去，日本企业家都不会再买了。

据日本画商最乐观的估计，当年以50亿美元购入、现仍保存于日本各银行手中的画作如今最多能卖出14亿美元。这个买卖，赔本赔大了——日本人发现，“泡沫经济”时期，他们在艺术品方面的投资除了产生一个轰动效应以外别无他果。反思这股热潮，日本之所以在艺术品市场惨败，首先在于忽视了本国艺术品消费市场的吸纳能力，具有“风向标”意义的高端市场被打开之后，没有促成购藏布局和价位合理的中端市场。其次，艺术品价格的瞬间暴涨与大批跟风者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的恶性循环，最后导致大批中低档的西方艺术品也蜂拥而入，价格雪球越滚越大，以致至今无人接手这一堆烂摊子。日本《东洋经济》周刊透露，当年随着梵高的《向日葵》、《鸢尾花》和《加歇医生像》被买下，大量三四流印象派作品同时流入日本。“泡沫经济”破灭后，这些当初高价买来的作品，如今降到半价都难以出售，日本银行的地下仓库里面已经堆满了抵债的画作，成了有价无市的“鸡肋”。

因此，今天日本人对天价艺术品除了觉得伤心、伤时以外，已经没有什么感觉了。

【编辑：李璞】