物的形态·开

易英（中央美术学院教授）：

江海的画有着诱人的视觉，他摆脱了传统绘画的关系，也不遵循现代主义的形式法则，完全进入了后现代的表现。后现代的表现有两层含义，一个是观念的语言比媒介的语言更加重要；一个是在视觉的表达上景观的语言胜过自然的语言。这两者在江海的画中都有明确的体现。江海的色彩称得上华丽，一方面是高度纯化的颜色自由地运用；另一方面是补色的激烈碰撞，这种色彩关系不是来自自然的经验，而是来自现代社会，或消费社会与景观社会。景观社会构筑了我们的视觉环境，使我们疏离了自然的和谐、调性与审美，异化为欲望、炫耀和身份等级的追逐。更为重要的是，江海不是对景观的复制或挪用，在他的画中几乎看不到这方面的暗示，而是对经验的直接表达。江海的后现代语言不是对后现代本身的赞美，而是一种场域的反映，即对非自然的客观世界的主观反映。

殷双喜（中央美术学院教授）：

自2006年以来，江海的关注点从工业产品转向自然界的动植物，在其画面中，经常出现节肢动物与昆虫，呈现出人与动物的重构关系。在这一过程中，我们可以感受到美国好莱坞灾难片中人与动物的关系，从中引申出人与自然的关系。由此，江海近期创作中出现一种特殊的图像构成方式，即作品中的“双重形象的组合”——即由人体组成其他国自然界形象或工业产品。在江海的作品中，人与牛、猪、昆虫、直升机等，都可以合成形象。这样，我们在江海的作品中，看到不变中的变化，变化中的不变。可以说，江海始终关注人的本身，他的作品，提示了一种“祼人”的创作意念，这种意念恰恰对应着现代生活中“人”的日益隐匿，不仅是人们隐匿自己的真实形象和真实想法，也是隐匿着人性的本质。

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