（津门书法大家王全聚）
今年的五一节期间，毗邻天津美院的河北区地纬路书画一条街开张，举办了一系列的高水平书画展。其中，公认水平最高的一个书法展，只有天津市书法家协会副主席以上的几位当红书法家参加，每人展出三件作品。书协顾问、著名书法家王全聚展出的是一幅篆书、一幅楷书，还有一幅12张信纸裱在一起的小草书。他的作品引起关注，尤其是小行草受到很多人的赞扬。常有人在作品面前驻足观看，还有人指指点点地议论……
在场的一位书协副主席在这幅作品前看了很久，等王全聚走过来时对他说：“你这幅草书写得很漂亮！你有电子版没有？我想在我们杂志上发表，再配上你的一幅照片……”
我采访了王全聚先生。当我问为什么这些极细的线条和牵丝都写得这么有骨力时，他说这和他写字的方式有关。他不是把纸张放在桌子上写，而是左手拿纸，右手提笔，四无依傍，悬空作书。
旁边的一位书法家接过话头说，孙晓云在文章中说，古人就是这么写字的，叫“空书”，这很吃功夫，可惜现在没人这么写字了。
是啊，人们说悬腕难，悬肘更难。但他不但执笔的右手悬腕悬肘，而且拿纸的左手也悬着，可见其难度更大。但写字不是比难度，他这样写字，是为了能够达到一种笔到气到，气畅神凝，心手相师，了无挂碍的境界。这个境界是其他书写方式很难做到的。
这幅作品写的是前赤壁赋。可以想象，当他左手举着几张“八行书”信纸，右手悬臂疾书。转瞬间，十二张信纸组成的酣畅淋漓的小草书作品便跃然纸上。这场面是那样的潇洒、帅气，表现了真正文人的风度、才情和心态，让人不由得心生羡慕。难得的是，字大的不过一寸，小的只有几分，这么小的字，又写得飞快，但笔下点画精到，法度森严，笔笔到位，正像孙过庭说的，“变起伏于锋杪，殊衄挫于毫端，” 高速运行中，或顿笔，或放纵，或收敛，都游刃有余，绝无草率流俗之处。
他能用“空书”的方法写小行草，而用笔又能这样准确、生动，从心所欲不逾矩，这种功夫，可不是三年五载就能练成的。为了将“空书”写好，王全聚经过几十年年的苦练才有今日罕见的功力。
他在文联工作时，外出采访，常常用毛笔以小草书作记录。有次他去采访一位将军书法家，将军见他一手举着本子，右手悬空作草很惊奇，看了记录手稿后大加赞扬，说“这可是‘绝活’，我还是头一次见呢! ”
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