（书法大家王全聚作品欣尝）

为了多练习，他写文章也都是用毛笔先写第一稿，然后第二搞再移到电脑上完成。王全聚解释说，这是为了有效地利用时间。采访三个小时，在完成采访的同时，也等于练了三个小时的书法；写文章作笔记更是经常性的工作，这同时也就练了书法。他就是这样将一段时间当两段用。生命的长短不能由人决定，但在同样的生命长度内，他却力争有更多的收获，掌握更多的本领，努力发展自己，提升自己，他认为，这才是对生命负责的态度。

王全聚的楷书和行书是以颜体为基础的。他这次展出的那幅楷书，就是以颜体楷书为底，加上天津民国大书家华世奎的某些形式因素创作而成的，颇为引人注目。

王全聚的草书来源很多，但对他小行草影响最大的是两部帖。一是颜真卿的行书《争座位帖》；二是怀素的狂草《自叙帖》。《争座位帖》连笔很少，但十分有性格，姿态变化莫测，它是宋代写意书风的开山鼻祖。这部帖原本是唐广德二年（公元764年）颜真卿为官时写给仆射郭英义的书信手稿。当时太监余朝恩专权，主政的郭子仪几乎被挟持：而辅政的郭英义为献媚鱼朝恩，在菩提寺“法会”上，两次把余朝恩排于尚书之前，抬高宦官的座次。为此，颜真卿敢于说真话，引用历代及唐代的“成规”（惯例）予以抗争。书与人同。奋笔直书的《争座位帖》通篇刚烈之气跃然纸上，许多字与行还写得豪宕尽兴，姿态飞动，虎虎有生气。宋代的米芾在《书史》中说——此帖本是一篇草稿，作者凝思于词句间，本不着意于笔墨，却写得满纸郁勃之气横溢，“天真罄露在于此书”。与此相对比，怀素的狂草大开大合，大收大放，在强烈的跌宕起伏中，凸显雄肆宏伟的势态；字形变幻无定，时而狂风大作，万马奔腾，时而低昂迥翔，充满“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟”的变化。

王全聚把两者的长处糅合在一起，逐步形成了现在的小行草的艺术特点。

王全聚老师的草书长卷颇受欢迎，不光靠功力深湛取胜，他深厚的文学功底也为人称道。几百字的古文和唐诗，他可以不看原稿，一气呵成地写完。由于对文学作品理解得深入，他总能使书法的节奏与文章的情感起伏达到浑然一体的效果。这样的作品自然充满人文色彩和文化气息。

他不仅小草书写的好，草书大字也同样出色。十几年前，台湾交响乐团的团长陈澄雄访问天津，为营造传统文化的氛围，音乐家协会秘书长提出，请一位书法家写一首诗贴在会场的墙上作背景。经研究，他特意请王全聚书写，只见在四张整纸拼起来的大纸上，王全聚用草书写将近一尺的大字，整幅作品既飞动又沉着、既老辣又华美，贴在墙上，顿觉充满文化气息，这幅作品令陈澄雄赞叹不已。音协秘书长当然非常喜欢这幅作品，等他把台湾艺术家送走，赶回来要收藏这幅草书时，发现早被勤杂工 “麻利”地清理掉扔进了土道。秘书长很着急，他就从五楼跑到一楼，在垃圾土道里翻检，终于找出已经破烂不堪的一堆碎纸。他赶紧把那些撕烂的碎片弄到大楼楼顶，用水冲掉赃东西，一张张拼好，晾干后珍藏起来。他对王全聚书法的喜爱由此可见一斑。

（作者：许步广∕系天津《求贤》杂志副编审）

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