显然，《超象》以视觉艺术创造的方式表明“美”是一种创造，而“美”的起点是智慧，“美”同样也是一种发现，这一切都在《超象》系列作品中得到表达。

抛弃了传统绘画的笔墨观与形式手段，王林旭在《超象》中，运用了虚拟性、假定性、幻觉性等手法，去展现天地的奥秘、阔达与神奇，而且，画家在结构中并未刻意去营造一个深度，也并未精心去设计起伏跌宕，他常常信手即兴之中，把材料任意组合，在看似轻松、随心所欲中，弥漫着一种既符合逻辑的格调与诗意。

《超象》显示的是王林旭的艺术追求与艺术面貌，在拼贴的色纸上，形式是被简化了的，甚至倾向于完全的几何化，其逻辑目的——“超象”，既是抽象，只要看看作品，便一目了然。

可以肯定的是，王林旭在《超象》中，追求的不是自然界外在的表象，也不是三维空间的逼真效果，而是直取事物的本质，使之体现出纯粹艺术的魅力。

只要我们能感觉到事物的内部，我们的思维与表现，便只能是想像的世界。《超象》系列作品，是在平面空间中组合的一个充满视觉智慧创造的图像的，因此，它是充满创造活力的艺术。画家的目的在于——创造一种纯粹性的视觉形式，表现一种纯感觉的心象;在感觉的自由驰骋中，在幻觉的清晰中，他寻求的是表现内心，他面对的唯一主题，也是内心的主题，他要表现的必然也是心灵图景。

王林旭的视觉创造，扩大了“可能”的艺术世界，给人以耳目一新的“陌生感”，他力求在创作中有新发现，在作品中表现罕见的灵感形式，在形而上层面构筑他的审美理想大厦。

就此而言，《超象》是前瞻的，但他传达的是人类精神的普遍理想要求。

【编辑：王心卉】