在欧洲，中产的崛起使《马舍姆家的孩子们》这样的杰作成为可能，富可敌国的马舍姆虽有伯爵头衔，却以经商闻名，他让自己的孩子们像英国皇室的王子和公主一样，享受当时最了不起的艺术家的注视。柏林国家博物馆总馆长米歇尔·艾森豪尔表示，这幅庚斯博罗的旷世杰作，是柏林国家博物馆最有价值的艺术品，没有之一。

在新浪微访谈中，有人问中国国家博物馆“启蒙的艺术”展览主创陈煜：启蒙运动源于英国，兴于法国，国博为什么选择和德国的博物馆合作?陈煜的解释是，“国际合作要考虑到藏品支持、资金保证、人员投入等可能性”。

而就实力而言，本次来华办展的三家美术馆足够有料，足以展示启蒙时代欧洲艺术的风貌——柏林国家博物馆有令人咂舌的500万件藏品，德累斯顿国家艺术收藏馆藏有乔尔乔内和罗丹的杰作，慕尼黑巴伐利亚国家绘画收藏馆更是集齐了达·芬奇、拉斐尔与丢勒。

丹麦文学批评家勃兰兑斯曾这样解释欧洲的文艺特征：“法国人在观察中寻求诗意，德国人在强烈的感情中寻求诗意，而英国人则在丰沛的想象中寻求诗意……”这是卢梭、歌德和弥尔顿的区别，也是德拉克洛瓦、弗里德里希和庚斯博罗的区别。

谈到18世纪的艺术家，德拉克洛瓦、弗里德里希、庚斯博罗和戈雅是值得特别留意的几个人。爱旅行、爱李斯特钢琴曲的德拉克洛瓦在卢浮宫内稳稳占据一席之地，《希阿岛的大屠杀》、《自由引导人民》、《悲惨世界》等作品使他成为法国最伟大的浪漫主义画家，那样煽情，那样热烈。

如果画可以吃，大卫·弗里德里希的风景应该和德国黑森林蛋糕的味道差不多。他一生住在德累斯顿，画尽大海、大雪与日升日落。艺术史学家朱利安·弗里曼评价弗里德里希的风景画道：“你在看这些画时需要穿上大衣：那场景极尽冰冷之能事。”