这对于我们中国人是一个大的机会。这至少能阻止我的同事们再去写那一个将永远也写不通，总是在将一条漂亮的西方现代主义尾巴安到我们自己屁股，在根据卖出价格来给艺术家排队的艺术史了。

我们真的用不着犯愁怎么从西方的流行叙述那里分得一个小标题，来写我们中国的近三十年、近一百年的艺术史了。写好的，也请让我们尽情加以亵渎：它们都只是学者、教授们的手淫史!那一组组莫须有的高潮，看得我恶心连连。这样的顽意儿的确还是干脆没写出来的好。

你说，缺个艺术史会把我们怎么样?

展示大于创作。

让我们从这里开始写艺术史：所有文化和历史里的艺术家从此都可以爱怎么着就怎么着，都用不着去讲一个规定好、或讲完了一定会被表扬的故事了。现代主义的故事也讲到了结尾，最后在银幕上已式冒出来过一个“完”了。我们从此就写我们做了什么就可以了。

也许这是一种大大的解脱：不看着西方人的眼色讲现代主义的故事，不要中国现代艺术史或当代艺术史，任何一种都不要，只用我们的作品和写作，去编著我们的当代艺术史。

我们是上个月才吃到燕窝的，所以，我们是用不着去多写我们过去是如何吃燕窝来养生和美容的“历史”的。有这样的处境，并不吃亏!我们不讲这个故事难道真的憋死我们自己?是谁在逼我们一定要讲出这个故事，讲不出，也要捏造出一个来的?

我们已进入展示的时代。展示时代里会有艺术史?你这样问，本身就是犯了逻辑和语法错误了。

没出过那次传说中的“现代主义”麻疹，您请千万别急了。如果我们有写作，也就是说，如果我们一刀刺出去真的能刺痛我们自己，真的能伤害到我们自己，自割、自戕，而不是在玩皮影戏，我们就不用怕没有艺术史，或不在那个现代主义之后的故事主线里。

做艺术也好，做理论也好，重要的，从此是这样的“写作”了。
 

【编辑：成小卫】