五、结语

再现的概念是当代图像理论的核心，图像理论则是今日视觉文化研究的核心，而视觉文化研究更是当代艺术理论的核心。这样的关系，构成了当代艺术理论之体系的基本框架。在结构上说，此框架是一个同心圆式的理论体系：外圈是当代艺术理论所涵盖的学术领域，中圈界定了今日视觉文化研究的范围，内圈是图像理论，而圆心则是再现的概念。这一概念具有历时性，从古希腊的模仿说发展到今日的构成论，并在这历时的过程中生发开去，催生了西方两千多年艺术理论史上的诸多学派和学说。今天，共时的同心圆与艺术理论发展的历时主线相会，构建了当代艺术理论的体系。

这个同心圆是我对此大框架的概略描述，而不是对具体流派的细节阐释。此一家之说仅为学术尝试，谬误难免，还望学界同仁赐教。

2010年8月，蒙特利尔

[1] Donald Preziosi, ed. The Art of Art History: A Critical Anthology. Oxford and New York: Oxford University Press, 1998.

[2] Francis Francina and Jonathan Harris, eds. Art in Modern Culture: An Anthology of Critical Texts. London: Phaidon Press.

[3] Margaret Dikovitskaya. Visual Culture: the Study of the Visual after the Cultural Turn. Cambridge: the MIT Press, 2006, p. 64.

[4] Michael Hatt and Charlotte Klonk. Art History: A Critical Introduction to Its Methods. Manchester and New York: Manchester University Press, 2006.

[5] Erwin Panofsky. Studies in Iconology: Humanistic Themes in the Art of the Renaissance. New York: Harper & Row, 1967, and Meaning in the Visual Arts. Chicago: University of Chicago Press, 1982.

[6] 关于米歇尔之当代图像理论的具体内容和观点，可参见笔者拙文《视觉文化与当代图像学》，北京《美术观察》月刊2008年第5期。

[7] 对“再现”之汉译的讨论，参见笔者拙文《误读福科论宫娥》，北京《批评家》杂志，2009年第4辑。

[8] Keith Moxey. The Practice of Theory: Poststructuralism, Cultural Politics, and Art History. Ithaca: Cornell University Press, 1994, p. 29.

[9] Stuart Hall, ed. Representation: Cultural Representations and Signifying Practices. London: Sage Publications, 2009, p. 24.

【编辑：成小卫】