不必建立一套家法

记者：目前你在威尼斯双年展主题馆“宋冬馆：大杂院”也是此次新展《穷人的智慧》的一部分。有评论认为你的作品比较善于理解当下西方策展圈和学术圈对艺术的要求。作品利用老房子拆除的门、窗、柜子，被西方赋予它的可能是一种浪漫。

宋冬：我觉得这是用不太宽广的视野来看这个问题。“大杂院”这件作品是从“穷人的智慧”上发展出来的，是这个计划中最晚的作品。我建构的空间包括我居住过的三间老屋和我用“穷人的智慧”设计的鸽子笼组成的独体建筑，还有用收集来的不同人家的100个大衣柜的前脸构成的另外一些空间。这不只是西方来想象你的浪漫，而是不同的文化和生活的一种新的融合点。不同的建筑融合放在一起是为了打破一种界限，输出和共享着不同的价值观。

记者：有评论家认为此次你和鸟头摄影小组在威尼斯双年展上的表现，可以看出国际上对中国当代艺术的重视。但几乎同期举行的巴塞尔艺术博览会上，国际大牌画廊都没带中国明星艺术家的作品。于是有声音认为，玩符号、玩特色，西方艺术圈对中国当代艺术呈现的这种特色已经烦了，已将中国当代艺术边缘化。

宋冬：曾经的中国当代艺术很受关注并不是真正的受关注。而现在的冷却、看不到中国当代艺术家的作品，也并不是对中国的当代艺术不关心和边缘化。其实现在是恢复了常态，还原到艺术上去看，这并不标志着什么。

记者：中国当代艺术一直被视为遵循西方的评判标准，中国何时能建立自己的标准便成为话题。你怎么看？

宋冬：今天我们已经不能把中国和世界割裂开来，也不是越民族的就越世界。因为你就是世界的一部分，而世界并不只是西方东方那样简单。今天也不再是闭关的时代。硬要分割清楚的做法是把自己装在套子里，建立自己的一套机制，像建立一套家法一样。你是世界的一部分。这个世界是谁的啊？不是他的世界，不是我的(世界)，是我们的世界。

【编辑：汤志圆】