幸鑫参加54界威尼斯双年展平行展开幕式

开幕当天情况：

作为与幸鑫以访谈进行过深入交流，其后又合作了两次展览的策展人，我们很荣幸的见证幸鑫艺术事业的蒸蒸日上。

如我们预计的，在2011年5月31日晚“个人结构”主题展的VIP预展上，来自世界各地的观众对幸鑫此次的作品都给予了极大的肯定，作品引起了评论界的广泛讨论，不少人表示这件作品是他们在整个展览上最为喜欢的作品之一。而让我们吃惊的是幸鑫作品的吸引力使许多策展人、藏家端着酒杯挤在那扇狭小的房间门前与他不停的攀谈，还有人竟然一再强调要等幸鑫的作品结束后邀请他到自己的地方做展出，这简直就是在抢夺我们的“资源”！

幸鑫的作品是成功的，就如我们此次展览一样成功！我们的展览有幸邀得奥地利现任总统海因茨-菲舍尔（Heinz Fischer）的光临。由于奥地利著名艺术家阿努尔夫-莱纳（Arnulf Rainer）及妻子对幸鑫作品的喜爱，他们也特意领着菲舍尔先生和其随行官员参观幸鑫的作品。菲舍尔先生饶有兴趣的通过Shemmil的同声传译与幸鑫进行了亲切交谈。在逐一了解完幸鑫的代表作品后，菲舍尔先生表示：这一系列作品让他印象深刻，特别是作品《吾与浮冰》非常耐人寻味，作品对“自然、人类、发展”这些问题的追问充满了人文关怀。并为中国能有这样的青年艺术家感到惊叹！

作为一个西方策展人，我不得不承认中国人的机敏。幸鑫和他的团队成员曹阳（导演）、游雪敏（设计师）竟然在我们眨眼的功夫间就这么展现了他们过人的交流能力。他们送签名的书给奥地利总统及其随行官员，还使总统主动提出与幸鑫握手合影。我想这些都为他们，为中国艺术家、中国人赢得了更多的可能性。幸鑫计划将自己展出一个月是明智的决定，现在每天都有为他作品慕名前来的参观者，人们走进我们的展厅就问：“那个展出自己的中国人在哪里？”我想我们是时候好好反思自己的文化以及我们眼中的中国文化了！

策展人Karlyn De Jongh和Sarah Gold对幸鑫作品的解读：

1）西方世界对1930年前所有中国艺术家的造诣十分敬重。每个人都喜爱那些史前的石器，夏、商的铜器，秦代的俑，隋、唐的陶，宋代的瓷等等。中国在最后一个朝代结束后，受世界格局变动的影响，国内动荡，使高质量的当代艺术停滞不前。西方普遍认为中国先锋艺术因此在二十世纪80年代前都没有得到发展。现在，在过去的30年里，特别是在过去的10年里，突然有很多中国的当代艺术家涌现出来，无处不在。我们的惊奇并不代表中国艺术家和西方艺术家本身有什么不同，只是西方需要了解和承认很多新兴的中国艺术家的存在——那些好的和并不那么好的，但真的是很多很多的中国艺术家。这对很多人来说是个梗，因为这完全的改变了世界范围内的艺术的面貌。鉴于此，幸鑫展示他自己，以及“中国人”的概念，是对“什么被看作是艺术”的发展上的影响，是对艺术史本身上的影响。

 2）幸鑫的行为强烈的表达了许多西方人（艺术家、艺术评论家等）的很多想法和恐惧。我们都注意到突然间很多中国艺术家的来临以及他们所带来的我们所不知道的艺术及其后产生的影响。我们有种感觉（在好的和坏的方面），“你”，中国人，将会超越我们，取代我们。（不仅是在艺术上。）在一个西方的展览上，一个中国艺术家被关在里面，墙上由策展人写着：“中国艺术家，一度被认为几乎灭绝，而现今在全球范围内大量出现。这个“物种”十分聪明，工作认真，对自己的信仰十分虔诚，……”。以这样的方式，幸鑫迫使西方人去面对他们自己对中国人、中国艺术和中国艺术家的想法和恐惧，并强迫他们必须让自己更开放，让中国人、中国艺术和中国艺术家，也就是“你”，进入他们仍然只充斥着西方艺术的社会。以紧锁着的方式展示自己，对于西方人来说：“你”在监狱里，这让我们蒙羞；我们必须反思自己是如何对待中国艺术家的，是如何整体的看待和对待中国人的。

3）幸鑫的行为和谢德庆所做的行为非常不一样。谢德庆的作品是关于时间、忍受限制、自我限制，他的自我监禁也可以看作是对他当时非法移民美国的身份隐喻，由于隔绝和恐惧而“被监禁”。所有艺术界的人士都会很清楚，这个行为，仅是艺术家幸鑫的选择。

【编辑：汤志圆】