第三 后份额化时代意义

今天无论有什么样的政策，都不会阻碍文交所向前前进的步伐。份额化作为平台化交易的探索，为艺术品市场提供的不仅仅是新的交易形式，更重要的是新的理念与新的体制形式。文交所作为一种意识承载，已无可避免的进入到了后份额。因为更多的文交所发现，经过份额化交易的推动，文交所所面临的一个新的发展机制，那就是抓住机遇，塑造一个切入艺术品市场的基本公共品牌。在这里我们之所以提后份额化，主要是基于两个方面的考虑：

一是艺术品份额化交易是一个创新发展的过程。其本身也存在一个学习、调试及再创新、再实践的过程，后份额化时代预示着这一过程已进入一个向纵向发展的重要阶段。

二是文交所从单一业务模式正在向依托份额化过程打造的平台，跨入多元化综合业务。也就是说，利用文交所的平台不断进行多种金融化产业的运作与实施，可以说后份额化时代会在更为广泛的范围内推动艺术资源及资本的对接，是一项毋庸置疑的新的系统化探索。

虽然后份额化时代还是一种概念，眼下看来还不是现实，但有一点是可以肯定的，后份额化时代文交所的运营策略则需要我们认真研究。

第四 后份额化时代文交所交易平台是孵化艺术品市场的主体与体系的重要创新平台

文交所这种平台化交易最大的亮点是艺术资源的社会化、大众化与资本化，开拓了艺术品的规模化交易。艺术品的资本化和大众化在于艺术品的资源，还有投资机构化。运营体系支撑的社会化产业，这个发育是一次交汇和整合，是中国艺术品市场极其资本发育的一次重大创新。说明中国艺术品市场的发展首先需要有成体系而又符合市场规范的资本市场体系。也就是我们常讲的艺术品市场正处在一个重要的转型期，市场的各种矛盾及风险积累需要资本的给力。其次是资本在不断集聚过程当中，急需一个靠谱的突破口。如何在高端层次进行艺术市场资源金融化，使其沿着资产金融化、资产资本化、资本产权化、产权金融化这样一条清晰的路径进行发展，这是一个大的课题。

艺术是一种特殊的资源，不同的区域也会形成其特有的艺术现象与艺术资源特质，只有完成艺术资源资产化、产权化、资本化，与金融市场深度结合，方能最终适应与充分利用我国多层次资本市场，使艺术产业的发展进入到更为有利的环境中，才能更好的为包括商业银行、投资基金、信托，甚至是大众投资在内的各种投资主体所接受，从而完成艺术市场资源金融化。

第五 当下发展艺术品市场的核心基础是发展消费需求，当务之急是建立相应的退出机制

后份额化时代文交所的平台有利于集合、发掘、调动及示范中国艺术品市场消费需求的发展，使艺术品资本大众化、消费化的重要实践平台，是消费需求培养与成长的重要示范基地，也是风险艺术学习与培育的重要学校。可以肯定的是，随着艺术品及资本市场的不断发育，还会有更多类似于份额化创新出现，时代的呼唤、现实的需要是他们不断前进的动力。而过度的管控，无助于中国艺术品市场活力的释放，更不是中国艺术品市场发展规律的一种短期行为。

后份额化时代文交所平台是建设与建立中国艺术品市场退出机制的一种重要关键手段，我们可以肯定的是，中国艺术品市场只有建立健全相应的退出机制和体系，中国艺术品市场才能走向做大做强之路。但是从当下来看，要建立相应的退出机制与体系靠的是新理念、新手段，在市场规律及高科技手段的支撑下去实验、创新和学会认识风险、承担风险，这注定是一条不平坦的路，但又是民族艺术走向大发展、大繁荣的重要组成部分。

第六 中国艺术品资本市场创新手段是关键，监管是保障，提高认识是前提

在中国艺术品市场发展到今天，创新是发掘消费需求的内在动力，而创造消费需求则是通过艺术品市场转型与结构调整为最大抓手，只有不断的创新，中国艺术品资本市场才能看到希望。当前中国艺术品市场发展当中最重要的是建设群众文化的理念，而不是用市场产业经济的理念去发展和管理艺术品市场。行业管理的缺位导致政府的管理职能不能落实，市场管理定位不清晰，而表现在市场上就是监督与管理的缺失，阻碍市场发展的瓶颈问题长期存在。当下首先是针对市场的热点与难点，尽快建立起完善的行业准则，制定有关法规，其次是要充分发挥行业组织对行业的管理、组织、监督与自律工作。不断完善行业组织与政府及市场的对接机制，充分发挥行业组织在社会及经济工作当中的作用。

后份额化时代文交所不仅仅只是份额化交易的平台，更多的可能是更为广阔的社会化、大众化的资本平台，这可能是一个视角的转变，会将份额化形成的平台化交易的经验，让文交所的运营更加有效、有序与规范，为做大做强中国艺术金融产业做出贡献。
 

【编辑：颜媛媛】