艺术家南溪

• 记者报道：2011-08-15 15:14:01

南溪：我已经把画画出来了，作为艺术家我的责任已经到位，鲁虹问的这两个问题，我认为他还需要时间去看，对于我来讲不需要解释，作品是我的解释。

• 记者报道：2011-08-15 15:14:34

刘骁纯：这一点南溪可以回答一下，你这种3D图像有没有圆点画的？

• 记者报道：2011-08-15 15:15:18

南溪：有，对面这张就是用的原点，而且是好几个层次，既是看到天安门了，看到国徽，同时国徽和天安门会有3D成像出来的，而且是用晕点的方法，安徽的生宣纸、毛笔和中国的墨汁、中国的颜料，非常地道的中国传统的方法，在上面一点一点点出来的。

• 记者报道：2011-08-15 15:15:45

南溪：这边是笔路的方法，一笔一笔用水墨非常传统的方法，泼墨法、积墨法，都是用这些大家用过的方法一笔一笔画出来的。

• 记者报道：2011-08-15 15:16:36

冀少峰：刚才刘老师已经针对鲁虹的问题做了一个很好的回答，在你做数码墨像的时候已经扩大了水墨的表现空间，就是说南溪的水墨应该说是当绘画不能表达他的想法的时候，他就要超越绘画，其实这也是说他为什么不用墨点的一个理由。我再去重复也没有什么意思，对于水墨艺术也有着一个研究。

• 记者报道：2011-08-15 15:16:49

南溪：我还是用墨点和笔路法绘画，二种方法同时画，有些3D作品就是用墨点画的。

• 记者报道：2011-08-15 15:17:01

冀少峰：南溪在强调他的墨点与笔路。

• 记者报道：2011-08-15 15:17:21

刘骁纯：鲁虹刚才强调的一点就是要充分发挥绘画，这一点上鲁虹先生办了一个展览“墨非墨”，还有主持了一个展览也是关于水墨的，里头很到东西都超越了绘画，无限的绘画，就是你在思想本身并不要求跟水墨有关的艺术一定要有绘画，这是你已经形成的一个理论的框架。你今天又要求南溪要充分发挥绘画之所长？

• 记者报道：2011-08-15 15:17:37

冀少峰：现在的辩论进入了非常激烈的阶段，刘老师已经把鲁老师所做的展览做了一个论据，我想应该请鲁虹老师解释一下。

• 记者报道：2011-08-15 15:19:39

鲁虹：可能我表述的不太清楚，我们做当代水墨有两类：一类属于架上水墨，一类超越架上叫水墨艺术，如水墨影像、水墨装置、水墨雕塑等，这一类水墨艺术的作品肯定不是按照架上水墨的要求来做的。

• 记者报道：2011-08-15 15:20:05

鲁虹：我认为，因为你是架上具像水墨，也就是说，只要你还在平面上作画，就要考虑它的成像效果。比如，银行卡和解放军的这二个作品，也是在用水墨来做3D，但是它以墨点来做，所以成像效果是比较好的，也在二维平面基础上做出了超越二维的努力，相对成功些，而墨路3D给我们的第一次成像效果则很差。他是在让我们做视觉游戏，把我们的注意力引向了还原一个符号。我觉得艺术离开了意义不行。以前在江湖上，有人喜欢说，我不但会玩大刀，还会玩长矛，他现在一方面用墨点，另一方面用墨路，始终是双轨前进，还是像以前江湖好汉那样，强调十八般武艺样样精通。我的意思是，在目前，无论是做平面，还是做3D，都围绕墨点做要好一些。因为你在做架上的具像绘画，所以，我可以对你提出这个要求，如果你不是架上具像绘画的话，当然又是另外一回事。

• 记者报道：2011-08-15 15:20:30

刘骁纯：你补充这个我马上可以问你一个问题，你为什么非要把南溪定为架上绘画？如果他用另外一种方式走出架上绘画，为什么不可以？